西江月·夜行黄沙道中
作者 辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
创作背景
辛弃疾出生时北方已沦于金人之手，自幼便立下收复失地的志向，年少时更亲率义军抗金，展现出非凡的军事才干。然而归宋之后，朝廷对他始终半信半疑，他的抱负屡遭压制，一生之中多次被投闲置散，先后在江西、湖南等地辗转任职，始终无法站上真正能施展的位置。
《西江月·夜行黄沙道中》作于辛弃疾闲居上饶带湖期间。黄沙岭在今江西上饶西部，山路起伏，两侧多是水田与疏林，入夜之后格外清幽。那段时间，辛弃疾被迫离开政治中心，在乡野之间度过了长达近二十年的隐居岁月。这首词写的便是他某个夏夜沿黄沙道骑行归来时的所见所感。
这首词的笔调轻松明快，与他大量慷慨悲歌的词作风格迥异，却正因如此，才让人看到了这位“英雄词人”不为人熟知的另一面——一个真心热爱田野风光、能被蛙声和稻香打动的寻常人。
辛弃疾在上饶带湖营造了一处居所，亲自参与农事，与乡邻来往，写下了大量描绘农村生活的词作。《西江月·夜行黄沙道中》便是其中最广为人知的一首，也是最常被选入语文教材的篇目之一，是了解辛弃疾词风多样性的重要窗口。
字词注释
西江月 词牌名，并非这首词的题目。词牌规定了字数、押韵和格律，题目是“夜行黄沙道中”，点明了这首词的写作时间与地点——夜晚，黄沙岭的山道上。
别枝 这里的“别”并非“离别”之意，而是指旁出的斜枝、侧枝。乌鹊受到惊扰后飞离原处，落到了另一根旁枝上，“别枝惊鹊”写的正是这一动态。
惊鹊 乌鹊因月光或风声的惊扰而扑棱飞起。古人常以夜间鹊鸣为不寻常之兆，但这里只是写一幅真实的山野夜景，并无其他深意。
鸣蝉 蝉在清风中鸣叫。夏夜山间，蝉声此起彼伏，是季节最鲜明的声音标记。“清风半夜鸣蝉”中的“清风”既是实写夜风，也衬出了夜晚的凉爽与静谧。
稻花香里说丰年 稻田里开着稻花，随风送来一阵阵清香，叫人忍不住想到今年的好收成。“说丰年”的主语历来有两种理解：一说是词人在心中自语，一说是蛙鸣便是“说丰年”的声音——稻香与蛙鼓齐发，本身就是一片喜悦的颂歌。
听取蛙声一片 侧耳倾听，四面八方传来一片嘈杂而热烈的蛙鸣。“一片”写出蛙声的绵延与广阔，仿佛整片夜空都被这欢腾的声音填满，烘托出丰收在望的喜悦气氛。
七八个星天外 天边只剩下七八颗稀稀落落的星星，说明乌云已在不知不觉间聚拢，夏夜骤雨将至。这一句用数字入词，口语化而不失准确，极为传神。
两三点雨山前 山前飘来零零散散的几滴雨，是夏夜阵雨到来之前的先兆。“山前”点明词人此刻仍在山道上行走，距离有屋檐遮蔽的地方还有一段路程，由此制造出一种轻微的紧张感。
旧时茅店社林边 “社林”是土地祠旁边的树林，古时村落常在社林附近建造供行人歇脚的茅草小店。“旧时”二字意味着词人曾经走过这条路、见过这家店，只是一时找不到了。
路转溪桥忽见 绕过一道弯路，跨过一座小溪上的桥，那间熟悉的茅店忽然出现在眼前。“忽见”二字写出了既意外又欣喜的心情，如同久别的老友在最需要的时刻及时现身，令人不由会心一笑。
读音说明
茅：“茅店”即用茅草搭盖的简陋客栈。
社：“社林”中的“社”指土地神祠，是古代村落祭祀土地神的场所，与现代“社会”之“社”在字形相同，含义却有所不同，需注意区分。
见：在“路转溪桥忽见”中读 xiàn，第四声，意为“显现、出现”，而非普通的 jiàn（看见）。
诗歌赏析
这首词上阕写夜行途中的所见所闻，下阕写骤雨将至时的紧张与转危为安的欣喜，全词不足五十字，却勾勒出一个有声、有色、有香的完整夏夜世界。
上阕
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”
开篇两句，以动衬静。夜色深沉，月光铺满山道，一只乌鹊受到惊扰，扑棱着飞向旁枝；清风徐来，蝉声随之悠悠响起。整个夜晚本是宁静的，偏偏因为这一惊一鸣，反而更衬出山中的幽深与静谧。这种写法与王维“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”有几分相通之处，但辛弃疾的笔触更为亲切自然，没有半点刻意，只像是路上的随手一记。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”
接下来两句，词境一转，视觉退到后台，嗅觉与听觉一同涌上前来。稻花清香弥散在夜风里，蛙声此起彼伏，热闹而欢腾。最妙的是“说丰年”三字——说话的不是某一个人，而是整片田野，那喧嚣的蛙鸣，那浓郁的稻香，共同汇成一首无言的丰收颂歌。词人在这一刻，仿佛暂时放下了心中的重负，真心融入了这片生机勃勃的乡野，字里行间溢出一种难得的轻松与喜悦。
下阕
“七八个星天外，两三点雨山前。”
下阕起笔，语气骤然一紧。天边的星星越来越少，乌云不知何时已悄悄聚拢，山前飘来了零星的雨点。“七八个”“两三点”，这两组数字不够精确，却极为准确——它们写出的正是夏夜天气变化时那种稀稀落落、若隐若现的感觉，是一种随口说出的语气，比任何精雕细琢的描写都更贴近真实的感受。
“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”
结尾两句是全词的高潮。雨意渐浓，词人在山道上四下张望，想找一处避雨的地方，却一时辨认不清方向。就在这时，他绕过弯路，跨过溪桥，那间藏在社林边的旧茅店猛地出现在眼前。“忽见”二字，把那种绝处逢生的心情写得淋漓尽致。而“旧时”二字则更耐人寻味——词人来过这里，见过这家店，只是在雨来之前一时找不到，等到山路一转，它又突然出现，像是一位老朋友在最需要的时刻悄然现身，令人不由会心一笑。
这首词最打动人的地方，或许不在于高超的艺术技巧，而在于它所呈现的那种真实的生命体验。稻香、蛙声、骤雨、茅店，都是极寻常的事物，辛弃疾却用极简的笔墨把它们写活了。读这首词，仿佛自己也走在那条夏夜的山道上，嗅着稻花的香气，听着蛙声，感受着山前那两三点雨落在肩头的微凉。
主题思想
这首词表面上是一首写景记游之作，实则在轻松愉快的笔调之下，藏着辛弃疾这一时期复杂而微妙的心境。
词人在上饶带湖隐居的那些年，虽然远离了朝堂纷争，却也意味着报国之志的再度搁置。他并非真的甘心归隐，而是无处可去，才寄情山水，以田园风光排遣心中的郁闷。词中那份喜悦是真实的，他是真心欢喜于夏夜的山野，真心被蛙声和稻香所感动；但这份喜悦里，也未尝没有一丝“且将此刻当作安慰”的无奈在内。
从更深的层面来看，词中对丰年的期盼，对田野生活的亲近，折射出辛弃疾作为一个有担当的词人，对底层民生始终抱有的关怀。他不只是在欣赏风景，同时也在关心这片土地上的人，关心这一年的庄稼能否让乡亲们安然过冬。
- 自然之美与感官体验
全词以听觉、嗅觉、视觉交织，呈现了一幅夏夜山野的完整图景。月光、清风、蛙声、稻香、疏星、细雨，每一个细节都来自真实的感受，没有任何虚造的成分，这正是这首词能跨越八百余年依然令人感同身受的原因所在。
- 闲居心境与田园情怀
词中流露出的那份轻松，既是词人对田园生活的真切热爱，也是他在仕途困顿之时找到的一种精神出口。稻花香里说丰年，蛙声里听丰年，这份喜悦并不廉价，它是一个曾经领兵打仗、志向高远的人，在被迫放下一切之后，学会了以另一种方式与这片土地和解。
- “忽见”的人生哲理
结尾“路转溪桥忽见”一句，写的是茅店，折射的却是人生。走在山道上，有时越是着急寻找，越是找不到方向；而当放下焦虑，只是顺着路一步步走下去，那扇门往往就在转角之后等着你。这种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的感受，是中国古典诗词里反复出现的一种人生智慧，也是这首词在写景之外，给读者留下的一份额外的回味。
读辛弃疾的田园词，不可只看表面的轻松愉快，应当联系他一生的遭遇与壮志，才能品出字句背后的复杂滋味。那种“人在田园，心系家国”的双重处境，是读懂这首词真正内涵的关键所在。
雨夜山道上那一盏昏黄的灯
辛弃疾在上饶带湖隐居期间，每逢夏夜，常独自骑马出去游荡。黄沙岭一带地势起伏，山路蜿蜒，两侧是连片的水田与疏密不定的树林，夜风一来，稻香四溢，是他散心排遣的好去处。
那一晚，他走得比平时远了些。月亮挂得高，把路照得清清楚楚，远处不时传来蛙鸣，热闹得像是谁家在办喜事。他慢慢骑着，没有目的，只是听，只是闻，心里难得轻快。不知不觉走到半途，抬头一望，天边的星星已经稀了，一片乌云悄悄压了过来，山前落下几滴雨，打在他的衣袖上，带着夏夜特有的微凉。
他这才想起该往回走，同时想起这条路上似乎有家茅店，以前路过时见过的，就在社林旁边。他放慢马步，四下张望，但月色在乌云的遮掩下暗了几分，社林的轮廓与夜色混在一起，一时竟找不到那家店。雨点越落越密，他微微有些着急，驱马绕过一道弯路，跨过一座溪桥，抬起头来——那扇熟悉的木门，就静静地开在社林边，里头透出一团昏黄的油灯光。
那灯光不亮，甚至有些摇曳，但在将雨的夜里，看上去格外踏实。他把马拴在门口的木桩上，进去歇了一夜，听着屋外雨声由稀到密，又由密到稀，蛙声始终没停，一直叫到天明。
第二天回去，他把这一晚写成了这首词。没有用什么华丽的字眼，只是把月亮、乌鹊、蝉声、稻香、疏星、细雨、茅店，一样一样地放进去，原原本本地记了下来。后来的人读到“路转溪桥忽见”，总会会心一笑，大约是因为这种感觉人人都有过——走在某条路上，四下找不到方向，偏偏就在快要放弃的那一刻，那扇门出现了。辛弃疾没有把这个道理说出口，只是轻描淡写地写了一个“忽见”，却让人记了八百多年。