泊船瓜洲
作者 王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
创作背景
写这首诗的时候，王安石正坐在停靠于瓜洲渡口的船上。那是宋神宗熙宁年间，他第二次被朝廷召回，重新出任宰相。船从江宁出发，顺流而下，行至瓜洲，停靠下来。他站在船头，望着南岸，望着那片他已经住了几年的江南土地，心里涌上来的，不是对前路的期待，而是对身后那座山的留恋。
那座山，叫钟山，就是今天南京的紫金山。王安石第一次被迫离开朝廷之后，退居江宁，便在钟山附近住下。几年间，他在那里读书、种地，走遍了那里的山路，看过那里春夏秋冬。那片地方，对他来说，早已不是他乡，是他自己选定的、愿意老去的地方。
然而诏令已下，他不得不再次回到朝廷。一路行来，京口就在江对岸，钟山也不过几重山的距离，望得见，却走不到。他在船上停了下来，提笔写了这首诗。诗里没有说起此次赴任的抱负，也没有提变法的是非，只是问了一句：明月啊，你何时能照着我回家？
王安石两度出仕、两度被迫退隐，仕途的起伏让他对朝堂既有抱负，又心存疲倦。这首诗写于他第二次回朝的途中，是他少有的几首写个人情感的短诗之一，情感克制，却余味深长。
字词注释
泊船 停船靠岸。“泊”字本义是静止停靠，状态是不动的，但这首诗的情感却并不静——人停在岸边，心已飘回了江南的山里。题目“泊船瓜洲”，以地点点明写作时的处境，也为全诗奠定了“漂泊中的回望”这一基调。
瓜洲 地名，位于今江苏省扬州市南部的长江北岸，是古代南北往来的重要渡口，历来是送别与别离之地，历代诗人在此留下了不少诗篇。
京口 今江苏省镇江市，与瓜洲隔江相对，一水之隔。这里曾是东晋时期的重要军事重镇，在王安石的时代也是重要的交通节点。
一水间 只隔着一条江水。这里的“一”字用得极为克制，两地相望，近在眼前，却也是一道难以随意跨越的天堑。“间”字在这里读 jiān，表示“相隔”“之间”的意思。
钟山 即今南京紫金山，是王安石退居江宁时的居所附近。他在此度过了几年相对平静的隐居生活，对这座山怀有很深的情感，曾多次以“钟山”入诗。
数重山 几层山岭叠在一起。“数重”表面上是在说近，“只隔数重山”，似乎举步可至；然而山山相叠，隔山之阻并不亚于隔水，这一句在写近的同时，也藏着一层无法轻易回去的无奈。
又绿 “绿”在这里用作动词，意为“使……变绿”，即春风吹拂，让江南大地重新披上一层翠色。这是全诗最为人称道的用字，据记载王安石在“绿”字的位置上先后试过“到”“过”“入”“满”等多个字，最终定下“绿”字，从此一字成名。
何时照我还 “还”字是全诗的情感归宿，意为“回去”“归来”。他问的不是何时能建功立业，不是何时能变法成功，而是问明月：你什么时候能照着我回家？一个“还”字，道出了这首诗最真实的心事。
读音说明
间：“一水间”的“间”读 jiān，第一声，表示“相隔”“之间”的意思，不要读成 jiàn（第四声）。这两个读音区分的关键在于语义：jiān 是表示空间位置关系的名词用法，jiàn 则有“间隔”“间谍”等引申义。这里明显是前者，须读第一声。
重：“数重山”的“重”读 chóng，第二声，意为“层叠”，不读 zhòng（第四声）。“数重山”是“几层山岭”，强调的是山的层叠状态，与“重量”的“重”含义完全不同，切勿混读。
绿：“春风又绿江南岸”的“绿”在这里是动词，读 lǜ，第四声。虽然读音与形容词时相同，但理解时要意识到它是“使变绿”的使动用法，写的是春风作用于土地之后呈现出的动态结果，而非静态的颜色描述。
还：“明月何时照我还”的“还”读 huán，第二声，意为“返回”“归来”。在现代口语中，“还”字更常以 hái 的读音出现，表示“仍然”；但在古诗文中，“还”作“回去”义时一律读 huán，这是两个不同的词义，读音也不同，务必区分清楚。
“春风又绿江南岸”朗读时，“绿”字宜读得饱满一些，略作停顿，让听者感受到那片江南是被风一笔一笔涂绿的，而不是平铺的颜色描写。“明月何时照我还”的“还”字收尾，语调宜微微下沉，带着一种悠长而克制的期待，而非疑问句常有的上扬，这样才能读出那份说不尽的归心。
诗歌赏析
这首诗只有四句，却写尽了一个人在旅途中对故土的眷恋。前两句写地理，后两句写心情，看似不相干，实则层层叠进，最终汇聚成一股说不清道不明的归意。
“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。”开篇就是两个地名的并列，乍看像是在写地图，实则是在用心里的尺子丈量距离。“一水间”是在说近，“只隔数重山”也是在说近，两句合在一起，强调的是：故乡就在那里，那么近，近得清晰可见。但清晰可见，却不能立刻回去，这才是诗人真正想说的事。这两句里藏着一种“近在咫尺，远在天涯”的无奈，不明说，让读者自己去体会。
“春风又绿江南岸”，一个“又”字，是全诗最容易被忽略、却最耐人寻味的字。春风年年来，今年又来了，又把江南吹绿了。“又”字里藏着岁月的流逝——他离开江宁，不知过了多少时日，但春天已经再次来临，而他还没能回去。一个字，装着漫长的等待，也装着淡淡的惆怅。至于“绿”字，则把一个静态的景色写活了：不是“春风吹过江南岸”，而是“春风把江南岸吹绿了”，这一字之差，让整个画面有了动感，仿佛看见那抹绿色正从江岸蔓延开来。
“明月何时照我还。”全诗在这一句里完成了情感的落定。不是豪迈的誓言，也不是沉重的悲叹，只是一个轻轻的问句——月亮啊，你什么时候能照着我回家？这个“还”字，意味深长。他此去的地方是朝廷，是庙堂，但他问的“还”，不是还朝，而是还家。仕途再高，也不是他心里最挂念的地方。
全诗最妙处，在于那个“绿”字所展示的创作态度。同一个意思，换成“到”“过”“满”，都是在描述春风的动作，唯有“绿”字，是在写被春风作用之后大地呈现的状态。一字之差，整首诗的质感截然不同——前者是过程，后者是画面，而诗歌需要的正是那幅定格的画面，让人读完便能在眼前看见那片春色。
主题思想
这首诗写的是“归心”，但诗人并没有直接说出“想回家”三个字。他只是写景，写地名，写春风，写明月，把那份归意藏在每一个字的背后，让读者自己去感受。
- 思乡之情
王安石在这首诗里流露出的，是一个离家在外的人对故土最朴素的眷恋。钟山不是他的出生地，但他在那里住过，走过那里的山路，见过那里的四季，那里已经成了他心里认定的“家”。诗里那个问明月“何时照我还”的人，不是权臣，不是改革家，只是一个想回家的人。
- 宦途的疲倦
这首诗写于王安石二度出仕的途中，但诗里找不到半点雄心壮志，有的只是对归处的留恋。这与他当年力主变法时的气势相去甚远。身处仕途，行至瓜洲，他写的不是家国天下，而是那轮照着故乡的明月。这种落差，说明他此时内心深处已对朝堂心生倦意，此番重返，不过是身不由己。
- 对时间流逝的感慨
一个“又”字，藏了多少岁月。春风年年吹绿江南，而人在其中，不知不觉已是又一年。诗人在旅途中回望，感受到的不只是空间上的距离，更是时间上的流逝——还未能还家，春天已再度来临。
王安石是宋代著名的改革家，后人评价他时，往往聚焦于“变法”与政治功过。但读这首诗，不妨把那些历史标签暂时搁下，只把他看作一个在江边停船、回望故山的人。诗里的情感，并不因为写诗的人是谁而有所不同，那份归心，读来是普遍的，也是真实的。
那个“绿”字，改了十余遍
宋代洪迈在《容斋随笔》里记下了一件事：王安石写到“春风又 XX 江南岸”这一句时，最初落笔的是“到”字——“春风又到江南岸”。写完之后，他自己轻声读了一遍，觉得“到”字过于平白，缺乏力道，便划去，改成“过”。“过”字读了又读，仍然觉得不够，再改“入”。如此几番，他在这一个字的位置上，先后试过“到”“过”“入”“满”等十余个字，始终不满意，最终才定下了“绿”字。
据说，那一稿底稿上，这个字的位置被涂涂改改，已经看不太清楚了。“绿”字出现在最后，是他在改了许多次之后，忽然想到的。
这件事在文学史上被反复提及，是因为它说明了诗词创作中那种近乎执拗的用字讲究。同一个意思，换几个字写出来，给人的感觉可以截然不同。“到”是抵达，“过”是路过，“入”是渗透，“满”是覆盖，唯有“绿”，是一个结果的呈现——被春风触碰过之后，整片江南从内到外涌现出来的那股生机。前几个字写的都是春风的动作，“绿”字写的是大地的回应。
这件事对学写作文的人来说，也是一种提醒。王安石不是天才，也不是一气呵成便写出了“绿”字。他是改了很多遍，改到满意为止。写作的时候，第一个想到的词，往往不是最好的那个；多问一句“换个字会不会更准”，有时候就能让一句平淡无奇的话，变成让人记住的句子。
那一稿底稿现在早已不知所踪，我们看不见他划去的那些字，只看见最终留下来的“绿”字。但那些被划去的字并没有白写，正是因为有了它们，“绿”字才显得那样准确，那样不可替换。