点绛唇·蹴罢秋千
作者 李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
创作背景
李清照出身书香门第，父亲李格非是北宋著名文人，与苏轼交好，家中藏书丰厚，母亲也通文墨。在这样的家庭环境里长大，她自小便耳濡目染，才情出众。
《点绛唇·蹴罢秋千》是她少女时期的作品，大约写于她尚居汴京娘家的年间，时约十六七岁。那时北宋尚算太平，士大夫之家的女儿，虽然礼教约束重重，但在自家庭院里荡秋千、扑蝴蝶，仍是春日里常见的消遣。这首词记录的，是一个极寻常的生活片段——荡完了秋千，正在庭院里歇息，忽然听见外面有客人进来，慌乱之中鞋子没穿好，金钗也滑落了，便带着满脸羞红跑开。但跑到门边，又悄悄回头望了一眼，为了掩饰这份好奇，便顺手摘了一枝青梅装作在嗅。整首词四十一字，清浅如一幅速写，却把少女那一刻的神情举止写得分毫毕现。
李清照的词历来被分为“前期”与“后期”两个阶段。前期词以闺阁日常为题材，明快活泼，充满生气；后期词则因国破家亡、夫死流离，转为沉郁悲凉。这首《点绛唇》属于她前期词中最具代表性的一首，也是她留存最早的词作之一。
字词注释
点绛唇 词牌名。“绛”是深红色，“点绛唇”原指以胭脂点染嘴唇的妆容，后来演变为词牌名称。这一词牌音节短促，平仄工整，适合描写轻巧、细腻的生活情景，多见于宋代文人的词作之中。
蹴罢秋千 “蹴”意为踩踏、踢动，这里指荡动秋千的动作。“蹴罢”即荡完了、玩完了。一个“罢”字，写出玩耍结束后那种微微懒散的状态，语气轻柔，不见刻意。
慵整纤纤手 “慵”是慵懒、倦怠之意，“纤纤手”指纤细柔嫩的双手。荡完秋千后，手腕微微酸软，懒洋洋地低头整理一下，这一个“慵”字把少女玩累之后的慵倦神情写得极为传神。
露浓花瘦 清晨的露水厚重，花朵在露珠的重压下显得纤细娇柔。这一句是对庭院环境的描写，同时也以“花瘦”暗暗映衬词中少女的纤弱娇美，笔墨不多，意味却深。
薄汗轻衣透 因荡秋千时用力，出了薄薄一层细汗，轻薄的春衫已微微湿透。此句写得细腻真实，既有运动后身体的真实感受，也不着痕迹地勾勒出少女娇软的体态。
袜剗金钗溜 “袜剗”指只穿着袜子踩在地上，来不及穿鞋。“金钗溜”即头上的金钗因慌乱跑动而滑落下来。这两个细节，把少女仓皇失措、手忙脚乱的样子写得格外生动，读来令人忍俊不禁。
和羞走 “和”在此处表示“带着、夹杂着”的意思，“和羞走”即带着满脸的羞涩跑开了。短短三字，藏着慌乱，也藏着情态。
倚门回首，却把青梅嗅 跑到门边，却又忍不住扶着门框悄悄回头。为了掩饰这份偷看的心思，便顺手摘了一枝青梅，假装在仔细嗅闻。“却”字用得极妙，写出了少女内心那种欲走还留、欲看还藏的矛盾，令人回味不已。
读音说明
蹴 读 cù，第四声，不要读成 jiù 。这个字在日常用语中较少出现，容易望字生音，朗读时须加留意。
慵 读 yōng，第一声，意为慵懒倦怠。
纤纤 两字均读 xiān，第一声，形容纤细柔长，不要读成 qiān。
剗 读 chǎn，第三声，“袜剗”即只穿袜不穿鞋之意。这个字较为生僻，单独看时容易读错，需要结合词义来记忆。
溜 在“金钗溜”中读 liū，第一声，表示滑落。
“纤纤”一词在古汉语中有两种读音：读 xiān 时，形容纤细柔美，多见于描写手指、柳条、腰肢等纤细事物；读 qiān 时，则是“纤夫”之“纤”，指拉纤的绳索或人。本词中“纤纤手”的“纤纤”读 xiān xiān，切勿混淆。
诗歌赏析
《点绛唇·蹴罢秋千》全词四十一字，按时间顺序自然推进，从荡完秋千写到仓皇出走，再到倚门回首，浑然一气，不见经营痕迹。上片写景写人，下片写动写情，两片合力，共同托起了一个极为生动的少女形象。
上片
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。”起笔轻灵，不做铺垫，直接进入场景。一个“慵”字，把少女玩耍之后的慵软状态写得极准。接下来“露浓花瘦，薄汗轻衣透”，视角一转，先写庭院里的环境，再回到人物身上。露水重、花枝细，人也是轻汗微湿，三者叠加，共同营造出一种清晨特有的柔媚气息。上片四句，写的都是静态，词中人懒懒地站在那里，浑然不知有什么即将打破这份宁静。
下片
“见客入来，袜剗金钗溜。”一个转折骤然而至。客人突然出现，少女猝不及防，鞋子没穿好，金钗跌落，慌慌忙忙地就跑开了。“和羞走”三字，简洁而传神，既写出了慌乱，也写出了羞涩，两种情绪融在一起，构成了少女此刻最真实的状态。
然而词人并没有就此收笔，而是多写了一个细节：跑到门边，她还是回过了头，并且顺手摘了一枝青梅，假装在嗅。“倚门回首，却把青梅嗅”，这最后七字，才是整首词真正的魂魄所在。她在看什么，心里在想什么，词中一字未提；但那一枝青梅，那个欲盖弥彰的小动作，已经把一切都说得清清楚楚了。
这首词最高明的地方，在于它始终“写行动而不写心理”。词中没有一句话说明少女在想什么，却让读者看得明明白白。这种以具体的细节和动作来传递情感的写法，在中国古典诗词中是最自然也最难得的技法之一，难得在它浑然不露，读来像生活本身，而非刻意为之的文学创作。
主题思想
这首词的主题，是对少女青春时光中一个真实瞬间的捕捉与定格。它没有宏大的抒情，没有沉重的哲思，只是把一个春日早晨庭院里发生的小事，用最简洁的文字留了下来。
从表面看，词中写的是少女因羞涩而逃跑，又因好奇而回头，这是一种极为真实的少女情态，千百年来几乎人人都有过类似的体验。但若往深一层看，这首词其实也写出了一种更为普遍的人情：好奇与羞涩共存，想靠近又害怕被人发现，被人发现了还要努力遮掩。这种心情不只属于那个时代的少女，它是每一个人在成长途中都会遇到的瞬间。
读这首词时，有一点值得留意：这是李清照早年之作，彼时她的生活尚且明媚，全无后来那些“物是人非事事休”的沉重。若能了解她后半生的颠沛——丈夫去世、文物散失、辗转流亡——再回过头来读“倚门回首，却把青梅嗅”，那个回眸的少女身影，便会多出一层令人心疼的意味。
那枝青梅嗅了千年
关于这首词的来历，后人有过许多种猜想。有人说，那天来访的客人就是后来成为李清照丈夫的赵明诚；也有人说，那不过是父亲书房里的一位寻常访客，与情事毫无关系。这些说法，如今都已无从考证。但有一件事是确定的：那天她真的荡了秋千，真的在庭院里被人撞见，真的带着满脸红晕跑开，又真的忍不住在门边回了一次头。否则，那枝青梅不会写得那么真，那个小动作不会藏得那么深，又露得那么浅。
她后来嫁给了赵明诚，两人志趣相投，共同搜集金石古器，日子过得有滋有味。赵明诚去世后，她辗转流离，写下了“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，写下了“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。同一个人，写出了两种截然不同的词，一种明媚，一种沉郁，中间隔着的，是整个北宋的覆灭，是她半生的悲欢。
但无论后来岁月如何，那首《点绛唇》始终在那里。那个倚门嗅青梅的少女，就定格在了那个春日的早晨，再也没有老去，也再也不会老去。而那枝青梅，嗅了整整一千年，还没有嗅完。