客中初夏
作者 司马光
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
创作背景
司马光是北宋著名的政治家与史学家，与王安石同朝为官，却因政见不合，在宋神宗推行新法期间，主动请求离开朝廷，此后便长居洛阳，一住便是近十五年。在那段漫长的岁月里，他主持编纂了被后世誉为“史学双璧”之一的《资治通鉴》，将满腔抱负寄托于文字之中。
《客中初夏》便写于这段寓居洛阳的岁月。“客中”二字，点明了诗人的处境——他并非在故乡，而是一个长期滞留外地的过客，身在他处，心中却始终挂念着朝廷与君主。初夏时节，一场春雨刚刚停歇，诗人推窗而望，眼前的山色与葵花触动了他心中积存已久的情感，于是写下了这首短小却意蕴深长的七言绝句。
这首诗看似只是随手写下的初夏风景，实则暗藏一番心志。诗人以葵花向阳作比，寄托了自己即便身处偏远、远离权柄，忠心依旧不改的心境。读懂了葵花，便读懂了司马光。
字词注释
客中 旅居在外、身处异乡之意。此处指诗人离开汴京、寄居洛阳的生活状态。一个“客”字，点出了司马光当时无法归朝、只能在外坐看岁月流转的处境。
清和 形容天气清爽温和，既不燥热也不阴冷，是初夏时节特有的宜人气候。“清和”也常用来形容人的性情，带有平静安宁之意，与诗人淡然的心境相互呼应。
乍 忽然，刚刚。此字写出了雨停之快，晴天来得出乎意料，天色的转变在一瞬之间，令人眼前一亮。
南山当户 南边的山正对着门户，意为从房门望出去，恰好正对着山。这是一种视角极为自然的描写，带出了诗人推门望山的画面感。
转分明 愈发清晰，变得格外分明。雨后空气清新，山上的草木也被雨水洗涤，轮廓变得比平日更为鲜明。一个“转”字，写的是山色在雨后的瞬间变化，动静之间，颇有精妙。
更无 再也没有，强调某种事物的缺席或消失。
柳絮因风起 柳絮随风飘起。柳絮是晚春的意象，轻盈飘忽，往往用来比喻无定的命运或漂泊的人生。这里说“更无柳絮”，意味着春天已然过去，飘荡的时节已经结束了。
惟有 只有，独有，带有一种在众多缺席之中显出独立之感的语气。
葵花向日倾 葵花始终朝向太阳倾斜。“葵”在古代诗文中是一个有特殊含义的意象，常被用来比喻臣子对君主的忠诚，因为葵花的花盘会随着太阳的方向转动，无论日出日落，从不偏移。“倾”字写出了一种主动靠近、诚心向往的姿态，与随风漂移的柳絮形成了鲜明对比。
读音说明
乍：意为忽然、猛地，不要读成 zhā（扎）或 zǎ（咋）。
当户：“当”在此读 dāng，第一声，作“正对着”讲。
转：读 zhuǎn，第三声，在这里作“愈发、更加”讲，不读 zhuàn（转动的动作义）。
倾：读 qīng，第一声，表示向某一方向倾斜或倾向。
“转分明”中的“转”字是本诗一个易读错的字，此处应读 zhuǎn，作副词用，意思是“更加、愈加”，与表示“旋转、转动”的动词用法读音相同，但含义不同。朗读时语气应稍作停顿，读作“南山当户·转·分明”，以突出雨后山色骤然清晰的那种惊喜之感。
诗歌赏析
《客中初夏》只有短短二十八个字，却将初夏雨后的景色与诗人内心的情志融合得浑然一体，读来毫无刻意之感。
首句：四月清和雨乍晴
开篇以时令起笔，四月是农历初夏，此时天气已不再料峭，却也尚未进入盛夏的燠热，正是一年中最为宜人的时节。“清和”二字写出了这段时节的气候特点，而“雨乍晴”则给整首诗注入了一股生机——雨后初晴，万物为之一新，一种轻松明快的情绪就此铺开。诗人用极为平实的语言，却准确地捕捉住了那个节气特有的气息。
次句：南山当户转分明
雨停之后，空气澄澈，诗人推门而望，正对着门的南山比往日更加清晰可见。“转分明”这三个字写的是一种由模糊到清晰的动态变化，仿佛有人忽然将眼前的画面拉近了，山的轮廓、山上的草木，一下子都鲜活起来。这一句看似只是写景，实则暗含着诗人从阴郁心绪中短暂解脱、心境稍明的情绪。
第三句：更无柳絮因风起
柳絮飘飞是晚春的标志，到了初夏便已消散。诗人说“更无柳絮”，是一种轻描淡写的告别——那段随风漂移、无处安放的时节已经过去了。这一句隐含着对漂泊状态的厌倦，也可以理解为诗人自剖：他不愿做那随风而动、没有定性的柳絮，他有自己的方向。
末句：惟有葵花向日倾
全诗最有力量的一句，也是点睛之笔。柳絮随风而无定，葵花向日而不移，两者形成了强烈的对比。古代诗文中，葵花向阳历来是忠诚的象征，诗人在此借葵花自比，表明自己虽身处洛阳，远离朝堂，心中对君主的忠诚却从未有过片刻动摇。“倾”字写得极为动情，那不是被迫转向，而是主动靠近，是发自内心的向往。
这首诗的妙处在于，四句话里暗藏两个对比：一是雨前与雨后山色的对比，写出了自然的清新；二是柳絮与葵花的对比，写出了人格的取舍。景与情、物与志，在二十八个字里完成了一次极为自然的融合。
主题思想
这首诗的表面是初夏的风景描写，而骨子里却是一首言志之作。
- 忠诚自守
“葵花向日倾”一句是全诗的主旨所在。葵花不会因为自己被移到了偏远之地就改变朝向，诗人借此表达了自己即便远离政治中心，内心对君主的忠诚依然如故。这是司马光在政治失意期间一贯的精神底色——他不是在抱怨，而是在宣誓。
- 不随时俗
“更无柳絮因风起”一句，看似写自然现象，实则是在表明一种人格立场：不做随风飘荡、见风使舵的人。宋神宗年间朝廷变法，许多官员纷纷迎合新政，而司马光始终坚守己见，宁可退居洛阳，也不肯违背自己的判断。这一句正是那份坚守的写照。
这首诗虽然只写了四句风景，却是司马光整个政治生涯中精神态度的缩影。读这首诗，最好结合他在洛阳编写《资治通鉴》的那段经历来理解，才能感受到“惟有葵花向日倾”这一句背后，沉淀了多少年的坚持。
洛阳园中的一株葵
司马光在洛阳的那些年，虽然已经从朝堂退下，却每天仍旧起得极早，伏案读书、整理史料，日子过得比许多在位的官员还要忙碌。他在洛阳城郊置了一处小园，园子不大，种了些寻常花草，其中就有几株葵花。
有一年初夏，一场雨刚停，院子里的泥土还湿着，阳光却已经透过云层照了下来。他从书房里走出来透气，恰好看见那几株葵花，花盘齐刷刷地朝向东南方向——那正是太阳升起的方向。他站在那里看了很久，心里生出了一些说不清楚的感慨。
据说他当时身边有一个学生，见他看葵花看得出神，便问他在想什么。司马光没有直接回答，只是说：“你看这葵花，它不知道皇帝在哪里，也不知道朝廷在哪里，但它知道太阳在哪里，就朝着那里长。这就够了。”
学生若有所思，后来把这件事记了下来。再后来，司马光写出了那首《客中初夏》，末句“惟有葵花向日倾”，大约便是那个清晨的心境。
人们常说，司马光是一个“倔”人，他反对变法、坚持己见，几十年如一日，从不曾松动半步。但读了这首诗，或许会觉得，他的“倔”里其实藏着一份很深的情意——那不是跟谁较劲，而是像葵花一样，只是认准了一个方向，然后一直朝着那里倾。