如梦令·昨夜雨疏风骤
作者 李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
创作背景
李清照父亲李格非是北宋著名的文学家，家中藏书丰富，耳濡目染之下，她很早便养成了读书写词的习惯。后来她嫁给金石学家赵明诚，两人志趣相投，共同收藏古籍书画，生活颇为和美。《如梦令·昨夜雨疏风骤》便写于这段早期的安稳岁月中，大约是她十八岁前后居于家中时所作。
这首词的起因极为寻常——不过是一个春夜里的一场风雨，搁在旁人身上，不过是睡醒后随口一句“昨夜下雨了”，便算翻篇。可在李清照心里，这场风雨搅动的是对庭院里那树海棠的深切惦念。词人不是不知道海棠已受风雨摧折，只是她还带着一丝睡意与侥幸，开口问了那个丫鬟。丫鬟那句漫不经心的“海棠依旧”，倒反衬出词人那颗格外敏感的心。
李清照的词向来以“情真语净”著称，她不刻意堆砌典故，却往往能用极平常的口语写出极深的情味。这首《如梦令》不过三十三字，却将一位少女的睿智、情致与对美好事物的珍惜，刻画得栩栩如生，历来被视为她早期词作中的上乘之作。
字词注释
雨疏风骤 雨点稀疏，风势却急猛。“疏”在这里不是说雨小，而是说雨虽不密，风却紧迫。正是这种“风大雨稀”的天气最伤花木——雨水虽不足以浇透枝叶，但呼啸的狂风已足以将花瓣摧折殆尽。
浓睡 沉沉的深睡，有别于轻浅的小憩。词人昨夜饮酒，酒意催人，睡得极沉，这种睡法往往醒来后反觉头脑昏重，并不清爽。
不消残酒 酒意尚未完全散去。“残酒”是隔夜酒气的余韵，睡了一整夜仍未消退，可见昨夜饮酒不轻，或心中本就有几分郁结，借酒消解。
卷帘人 负责清晨卷起窗帘、打理房间的丫鬟或侍女。词人醒来，慵懒地没有起身，只是开口询问，这个细节将她的睡意未消与一心惦念庭院同时写了出来，颇为生动。
海棠依旧 丫鬟随口答说海棠还是老样子，没什么变化。这个回答出于好意，却是漫不经心的敷衍——她大约根本没有仔细去看，只是不想让主人担心，便顺口应付了一句。
绿肥红瘦 雨水让绿叶显得肥厚润泽，风雨却让红花凋零稀疏，变得“瘦”了。“肥”与“瘦”本是形容人体的字眼，用在花叶之上，既出人意料，又极为贴切，将雨后庭院的实际景象说得清清楚楚，令人一读便如亲眼所见。
“绿肥红瘦”四字是全词的词眼，也是李清照炼字功力最为人称道的地方。“肥”写出叶片在雨后的丰盈与光泽，“瘦”则将花瓣凋落后枝头的稀疏与凄然描摹得极为传神。两字相对，以少胜多，胜过千言万语。
读音说明
骤：读 zhòu，第四声，意为急速、猛烈。“风骤”即风势急迫，不要读成 jù 或 zòu。
疏：读 shū，第一声，此处意为稀疏、不密集。
残：读 cán，第二声，“残酒”即留存未散的酒气。
卷帘：“卷”在这里读 juǎn，第三声，是动词，表示将帘子向上卷起来。区别于“一卷书”的 juàn（第四声，名词用法）。
肥：读 féi，第二声，此处借来形容雨后叶片的丰润厚泽，是词人的独创性用法，读时可稍作强调。
朗读“知否，知否？应是绿肥红瘦”这一句时，两个“知否”之间须有停顿，语气由疑问转为感叹；“绿肥”读得饱满，“红瘦”则读得轻缓收敛，气息上的张弛变化，正好配合词意从繁盛到凋零的转折。
诗歌赏析
《如梦令·昨夜雨疏风骤》全词三十三字，结构极为紧凑，却层层递进，每一句都在为最后的“绿肥红瘦”积蓄力量，读来一气呵成，又余韵悠长。
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
开篇两句，点明时间与背景，看似平淡，实则暗藏信息。“雨疏”而“风骤”，这种天气对花木的威胁，比瓢泼大雨更甚——花瓣在风中颤抖，雨却不足以压住风势。词人因酒沉睡，隔绝了一夜的风雨声，清晨转醒，外面的世界已是另一番模样。“浓睡”一词极有质感，让人几乎能感受到那种被酒意压着、想醒又醒不透的昏沉状态。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
词人一醒，不是先想着梳洗，而是开口询问庭院里的海棠。一个“试”字，极为传神——她问得小心，带着些许忐忑，仿佛已经预感到答案不会太好，却仍然抱着一丝侥幸。丫鬟随口答了一句“海棠依旧”，她并没有细看，不过是一句不让主人担心的安慰。这一问一答之间，两人的心思高下立见：丫鬟粗心，词人细腻，对比之下，词人那份对美好事物的深切在意便愈发突出。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
结尾三句是全词的精华。“知否，知否”连用两次，语气介于责问与慨叹之间，像是在轻轻摇头，对丫鬟那过于乐观的回答表示异议，又像是在对自己说——明知如此，又何必抱着侥幸去问。接下来，词人没有起身走去亲眼确认，而是凭借对节气规律的熟知，笃定地说出“应是绿肥红瘦”。她没有哭，没有叹气，只是轻轻地说出了那个显而易见的结局，反而比任何明显的悲情更令人动容。
这首词最令人叫绝之处，在于词人始终没有亲眼去看那树海棠——全词的情感完全通过“问”与“答”来传达，却比直接描写凋零的花朵更有震撼力。这种以对话代替描写的手法，让读者自己在脑海中补完那幅“绿肥红瘦”的画面，留白处反而最打动人心。
主题思想
这首词表面写的是一个春日清晨醒来询问花事的寻常场景，内里却藏着词人对美好事物易逝的深切感受，以及一种超越年龄的通透与清醒。
从整首词的情感走向来看，词人从未真正陷入悲伤。她惦念海棠，却没有夺门而出去一探究竟；她知道答案，却仍然开口问了一声。这种“明知而仍问”的姿态，透出的是一种温柔的不舍——她只是不想那么快就亲眼确认那个令人遗憾的结果。
“绿肥红瘦”四字，写的是海棠，道的却是更大的一个道理：凡是美好的东西，往往也是最脆弱的。叶可以因雨而更盛，花却会在风中悄然凋零。词人没有对此大加悲叹，只是轻描淡写地说了出来，语气里带着一种早已看透、却仍然心疼的平静。
这首词常被误读为单纯的“伤春”之作，但若细读，便会发现词人的语气自始至终是清醒的，甚至带着几分温柔的俏皮。“知否，知否”不是悲声哭泣，而是一声轻轻的慨叹，道出的是她对这个世界既深情又通透的态度——美好的事物终会凋谢，她知道，她惋惜，但她没有沉溺。
一夜风雨，问出一句流传千年
那是一个早春将暮、海棠正盛的午后，李清照与几位姐妹在院中赏花品茗，见那树海棠开得极好，花色饱满，心中欢喜。傍晚时分，天色忽变，风起云涌，到了夜里便淅淅沥沥地下起雨来。
她临睡前还有些担心，想着明日要去看看那树海棠是否安好，却不知不觉被酒意裹挟着沉沉睡去。次日清晨，窗外鸟鸣声声，她在睡意中慢慢转醒，脑子里第一个念头竟还是那株海棠，便唤来丫鬟，懒懒地问了一声：昨夜风雨那么大，海棠怎么样了？
丫鬟不以为意，随口应道：还不是老样子，好着呢。她听了，没有立刻起身去看，只是轻轻叹了口气，说：你哪里晓得，经了昨夜那样的风，应是绿叶更肥、红花却瘦了。这句话后来被她写进了词里，便成了“知否，知否？应是绿肥红瘦”。
这个故事里，打动人的不只是那树海棠，而是李清照那颗对万事万物都格外在意的心。她不需要亲眼去看，便已知道风雨之后的结局；她不需要长篇大论，寥寥数字便将那份惋惜说得清清楚楚。所谓词人，大约就是这样的人——比旁人多一分在意，因此也多一分心疼，而那多出来的这一分，恰恰成了让人记住她一千年的缘由。