如梦令·常记溪亭日暮
作者 李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
创作背景
李清照，号易安居士，生于北宋神宗元丰七年，是中国文学史上最负盛名的女词人，与辛弃疾并称“济南二安”。她自幼聪慧，父亲李格非是当朝文官，家中藏书丰富，风气开明，使她得以广泛涉猎诗书经史，才情早慧。
《如梦令·常记溪亭日暮》写于李清照少女时期，彼时她尚在济南娘家生活，年岁不过十六七。那段岁月是她一生中最无忧无虑的时光——既未出嫁，也未经历后来的战乱颠沛与骨肉离散。她与闺中好友常在济南一带的溪边游玩，泛舟赏荷，流连忘返，偶尔饮上几杯，不知不觉便忘了时辰。
这首词记录的正是这样一个傍晚的片段：游玩到日暮，兴尽回舟，却在归途中误入了荷花深处，慌乱之间惊起了栖息在水面上的鸟群。短短三十三个字，却把一个少女的无拘无束写得淋漓尽致。
“如梦令”是词牌名，源自五代后唐庄宗李存勖所作，原名“忆仙姿”，后因宋人填词时以“如梦，如梦”句式改称而流传至今。李清照存世的《如梦令》共有两首，这一首是其中最广为人知的一篇，语言浅近活泼，全无雕琢之气，历来被视为宋词小令中的上乘之作。
字词注释
常记 时常记得，常常回想。这个“常”字不是“经常发生”的意思，而是“记忆中反复出现”——说明这段往事在词人心中留下了极深的印记，隔了许久还是念念不忘，一想起便如在眼前。
溪亭 临水而建的亭子。古人常在水边设亭，供游人歇脚赏景。这里的溪亭具体位于何处，历来说法不一，多数研究者认为与济南大明湖一带有关，也有人认为是章丘百脉泉附近的水岸，已难以确考。
日暮 傍晚，太阳将落未落的时分。这是一天中光线最为柔和的时候，天边橙红与水面波光交相辉映，最容易令人生出留连之情而忘了归途。
沉醉 沉浸于醉意之中。这里不单指饮酒之后的醉态，同时也暗含流连忘返、陶醉于美景的意思。两层意思融在一处，相互映衬，并不矛盾。
兴尽 游兴散尽，玩兴已尽。并非扫兴而归，而是尽兴之后自然而然地想到该回去了。“兴尽”二字写的是一种满足与微微怅然共存的心情，快乐是真实的，但散去也是自然的。
藕花 即荷花。“藕”是莲藕，荷花与莲藕同根，因此荷花又可称为藕花。荷花盛开时，莲叶田田，花香四溢，荷叶之间往往形成迷宫一般的水道，小舟一旦驶入便容易迷失方向。
争渡 奋力撑船，急着划出去找路。“争”在古汉语里有“抢”“奋力”之意，这里连用两个“争渡”，制造出一种急切慌乱的节奏感，仿佛能听见桨声在荷叶间响个不停。
惊起 受到惊吓而突然飞起。“惊”字传神，写出了人声与划桨声打破傍晚水面宁静的那一瞬间。
鸥鹭 鸥鸟和白鹭的合称，泛指栖息于水边的鸟类。这两种鸟常群居于荷叶丛或芦苇间，受惊时成群腾飞，翅膀拍击声与鸣叫声交织在一起，声势颇为壮观。
读音说明
暮：读 mù，第四声。“暮”与“幕”字形相近，极易混淆，但意思完全不同。“幕”是帷幕、幕布，“暮”是傍晚。两字读音相同，用字不可混淆。
鹭：读 lù，第四声。“鸥鹭”的“鹭”指白鹭。
“争渡，争渡”两个“渡”字读 dù，第四声。朗读这两个词时，语速要比前文稍快，节奏紧促，停顿要短，才能读出那种急着划船、慌乱找路的感觉。若是拖长音或者平缓处理，词里那股子慌乱劲儿就全没了。
诗歌赏析
这首词只有短短三十三个字，却把一个傍晚游玩归途误入荷花丛的情景写得活灵活现，令人读来如身临其境。全词不用典故，不事雕琢，语言几乎是口语化的，却在简单之中藏着极为精妙的结构安排。
开篇“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，先以“常记”二字拉开了追忆的帷幕。这不是当下发生的事，而是一段长久萦绕心头的旧时光。傍晚的溪亭，夕阳的余晖，酒意的微醺，与朋友的欢笑——这一切合在一起，让词人连回家的路都忘了。“不知归路”写的既是真的不认得路，也是那种沉浸在快乐中浑然忘我的状态。一个“不知”，把少女那种彻底放松、无忧无虑的神态写得格外生动。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，玩兴散尽，天色已晚，这才撑船往回走。然而方向没摸准，小舟一路划进了荷花丛的深处。“误入”二字极有意思，一个“误”字说明并非有意为之，是在暮色与酒意之中不经意间走错了路。“藕花深处”四个字，把那片荷花丛的茂密与幽深渲染得很有画面感——四周全是荷叶，花香扑面，水道曲折，却找不到出口在哪里。这一句静中有动，词人虽然迷了路，笔墨却是平静的，甚至带着几分误打误撞的意外之趣。
末尾“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”是全词最精彩的落笔。词人慌乱中奋力划船想找出路，桨声与人声惊动了栖息在荷叶间的水鸟，它们扑棱着翅膀成群飞起，在暮色中划过天际。“争渡，争渡”的叠用，制造出急促紧张的节奏；“惊起一滩鸥鹭”则是以动写静的反转——正因为水面本是宁静的，鸟儿才会被突如其来的响动惊飞。全词到这里戛然而止，却留下了一幅飞鸟满天、桨声回荡的动态画面，令人久久回味。
这首词最大的艺术特色在于它的动静对比。“藕花深处”是幽静的，“争渡，争渡”是慌乱的，“惊起一滩鸥鹭”是突然的动态爆发。三者层层递进，将一个原本静谧的傍晚水面，在最后一刻写得生机勃勃、余韵无穷。以少胜多，以简驭繁，正是宋词小令的最高境界之一。
主题思想
这首词的主题，乍看十分简单——不过是一次少女游玩归途迷路的小插曲。然而正是这种“平常到极致的真实”，成了它历经千年仍令人喜爱的原因。李清照没有写什么宏大的情感，没有家国之思、离愁之苦、壮志之叹，只是写了傍晚、酒、荷花与鸟。但就在这些细小的事物里，藏着她少女时代最真实的快乐。
那种快乐并不端庄，也不矜持，而是稍微失态的、慌乱的、带着几分酒气的——在当时的女性词作中，这种坦然与率真是极为少见的。词人没有刻意美化自己，也没有遮掩那点“不知归路”的糊涂与“误入”的慌乱，反而把这些写得活泼自然，毫不做作。这份真实，才是这首词打动人的根本所在。
从更深处看，“常记”二字也带有淡淡的追忆色彩。那段无忧无虑的少女时光，到她写下这首词的时候，或许已经过去了相当一段岁月。快乐是真实的，而快乐之所以值得“常记”，恰恰是因为它已经远去了。
这首词常被误解为单纯的写景小令，实则其中暗含了少女时代特有的率真、无拘与活力，以及词人事后回望时那一抹若有所失的温柔追忆。只把它当作“描写自然风光”来读，便会错过它真正动人的地方。
那个藕花深处的傍晚
关于这首词，有一个细节让人忍不住多想一想。词人写的是“误入藕花深处”，一个“误”字，说的是走错了路。可仔细一想——在荷花盛开的傍晚，微醺的少女撑着小舟，在一片花香与水声之中，会不会其实并非真的迷了路，只是不想那么快回去？
这当然只是一种猜测，无从证实，李清照自己也没有解释。但这个细节放在那里，总让人觉得耐人寻味。
李清照这一生，后来写过太多的愁与苦。南渡之后，国破家亡，丈夫赵明诚病逝，她带着残余的文物四处颠沛，晚年孤苦。她写下过“物是人非事事休，欲语泪先流”，那种彻骨的悲凉，与这首词里荷塘边的少女笑声相比，恍如两个截然不同的人生。
所以每次读到“误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，都会在那个画面里多停留一会儿。那个黄昏，那群笑声不断的女孩，那片在暮色中扑翅飞起的白鸟——那是李清照一生中最轻盈的时刻之一，也是她后来无论走到哪里，都会“常记”的东西。有些傍晚，是会被一个人记一辈子的。