苏幕遮·燎沉香
作者 周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
创作背景
周邦彦是北宋末年词坛举足轻重的人物。他自幼勤于读书，后入汴京为官，历经宦海起伏，辗转多地任职。尽管仕途上偶有建树，却始终难以摆脱客居他乡的落寞。
这首《苏幕遮》写于他长期旅居京城、无缘返乡的某个夏日。当时汴京暑气正盛，词人焚起一炉沉香，望着窗外荷叶上晨光初透、宿雨未干的景象，心中不由涌起对故乡吴地水乡的深切思念。词的上片写眼前荷塘之景，笔墨工整细腻；下片转入对故乡的惦念，情景交融，令人读之怅然。
周邦彦是北宋“格律词派”的代表人物，讲究声律严谨、音调谐美。他的词往往先以景入情，再以情化景，情与景浑然一体，难以割裂。后世词论家将他与柳永、秦观并称，誉为北宋慢词的集大成者。
字词注释
燎沉香 “燎”在此意为点燃、熏烧。沉香是一种名贵香料，因其木质沉重、入水即沉而得名。古人常在室内焚燃沉香以驱散暑气、净化空气，并借香气静心凝神。
溽暑 溽，湿润闷热之意。溽暑即指夏日潮湿闷热、令人难以喘息的暑气。与单纯的“炎热”不同，溽暑更强调那种湿黏发闷、令人坐立难安的感受，是江南梅雨季节过后常有的气候状态。
侵晓 侵，有渐渐逼近之意。侵晓即黎明将至、天色微亮之时。此处描写鸟雀在天刚蒙蒙亮时便已聒噪鸣叫，生动地烘托出夏日清晨的勃勃生机。
宿雨 宿，隔夜之意。宿雨即前一夜所降的雨水。“叶上初阳干宿雨”一句，写清晨阳光照在荷叶上，将昨夜残留的雨珠渐渐蒸干，画面清新，意境悠远。
吴门 吴门泛指今江苏苏州一带，古称吴地。词人自称“家住吴门”，点明其故乡在江南水乡，与汴京的北方风物迥然不同，也因此更添思归之情。
长安旅 “长安”本为唐代都城，此处借指北宋都城汴京（今开封）。“久作长安旅”即长期在京城漂泊客居，借古喻今，有一种说不尽的辛酸在里头。
楫 楫即船桨。“小楫轻舟”描绘出一叶扁舟、轻摇桨橹的清幽意象，与梦境中的故乡水乡遥相呼应，勾勒出一幅江南烟水的画面。
芙蓉浦 芙蓉即荷花。浦，水边、河岸之意。芙蓉浦即荷花盛开的水滨。词人梦回故乡，梦中正泛舟于荷花水边，与现实中眼前的京城荷塘形成虚实映照，令全词意境更为深远。
读音说明
燎（liáo） “燎沉香”中的“燎”读liáo，意为点燃熏烧，不可读作liǎo（如“了结”的“了”）。两者声调不同，含义迥异，朗读时须加留意。
溽（rù） “溽暑”的“溽”读rù，是描写湿热的形容词，日常使用较少。需注意不要与“褥”（rù，被褥）混淆，二者读音相同，但字形与含义截然不同。
楫（jí） “小楫轻舟”的“楫”读jí，意为船桨，属较为生僻的字。不可与“辑”（jí，如编辑）混淆，虽然同音，但意义完全不同。
浦（pǔ） “芙蓉浦”的“浦”读pǔ，意为水边、江河岸边之地。此字常见于地名，如“黄浦江”中的“浦”便是此字。
古诗词中有不少字的读音与现代日常用字存在差异，建议在诵读前先逐字查阅字典，确认准确读音，切莫依赖直觉猜测，以免以讹传讹。
诗歌赏析
《苏幕遮·燎沉香》是周邦彦词作中颇具代表性的一首，历来受到评论家的推崇。全词共五十九字，却以寥寥数笔勾勒出一幅夏荷清晨图，同时将游子思乡之情融入其中，情景浑然，意境深远。
上片开篇，“燎沉香，消溽暑”两句，以焚香写暑，一动一静之间，便将读者带入那个闷热却清幽的夏日清晨。词人并未直言“热”字，而是通过燃香这一动作来侧面渲染暑气之重，笔法含蓄。紧接着，“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”，写鸟雀在天刚亮时便聚在屋檐下叽喳叫唤，仿佛在彼此报告晴天的好消息。一个“窥”字，将鸟雀的机灵模样活灵活现地呈现出来，读来令人莞尔。
随后，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”三句，是全词最为人称道的名句。晨光初照，荷叶上的雨珠被阳光渐渐蒸去，水面上一片片荷叶圆润清洁，微风吹过，荷叶各自随风轻轻起伏。“一一”二字极有分量，既写出荷叶之多，又写出每一片都在风中各自律动的动态，有一种舒展从容的生命力。王国维在《人间词话》中称赞此句“真能得荷之神理者”，可谓一语中的。
下片笔锋一转，由景入情。“故乡遥，何日去”，词人从眼前景色中蓦然回神，惦念起远在江南的故乡。“家住吴门，久作长安旅”，一个“久”字道尽羁旅之苦——不是偶尔出门，而是漫长漂泊，归期遥遥。末三句“五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，别出心裁地将思念的方向反转：不是词人自己直说在想念故乡的渔郎，而是反过来问渔郎是否也在惦记着自己。这一问，看似轻描淡写，实则情深意重，令人动容。最后以梦中乘小舟驶入荷花水边收尾，虚实相生，余韵悠长。
全词最妙之处，在于上片以工笔细描荷景，下片以寥寥数语写尽乡愁，两片之间并无明显的转折语，却过渡自然，浑然一体。这正是周邦彦驾驭词体的高超之处——不着痕迹，却字字有情。
主题思想
这首词的核心主题是羁旅思乡之情。词人身处汴京，面对夏日荷塘，触景生情，由眼前的荷花水面联想到故乡吴地的芙蓉浦，进而引发对故人、故土的深沉思念。
词中并无任何激烈的抒情，而是以平静的笔调将那份思念娓娓道来。这种克制的情感表达，反而令人感受到一种深入骨髓的乡愁——越是不动声色，越是令人心疼。词人写的不是“我想家”，而是“渔郎是否还记得我”，将自己的思念藏在对方是否挂念的疑问之中，含蓄而深情。
此外，词中也隐含着一种对时光流逝的慨叹。“久作长安旅”中的“久”，不只是时间的漫长，更是对青春岁月消耗于羁旅之中的无奈叹息。人在仕途，身不由己，归乡之日遥遥无期，这种两难之境，是古代许多文人共同的命运，读来令人唏嘘。
羁旅思乡是中国古典诗词中极为常见的主题，但优秀的作品往往不靠直白的呐喊来打动人，而是借助具体可感的景物与细节，将情感渗透进每一个字词之间，让读者不知不觉间便感同身受。
荷花水畔的那一问
相传周邦彦在汴京为官期间，有一年盛夏，他独坐书房，燃着一炉沉香，随手翻看着旧时在故乡写下的笔记。窗外蝉声聒噪，热浪一阵阵涌来，他却在那些泛黄的纸页间，想起了少年时常在钱塘水边嬉玩的日子。
那时候，他与一个打鱼为生的邻家少年常常趁着清晨结伴下水，在荷叶间撑着小舟穿来穿去。那少年不读书，却对水路极为熟悉，每逢荷花开得最盛的五月，总会带着他找到那片最僻静的水湾，两人便静静坐在船头，听水声，看荷叶随风起伏，半晌不说一句话，却觉得比什么都惬意。
多年过去，两人各奔东西，音讯全无。周邦彦不知那少年是否还在故乡撑着小舟，也不知他是否偶尔会想起当年一同泛舟的旧友。正是带着这样的惦念，他提笔写下“五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦”。
那一问，问的不只是渔郎，也是问那些再也回不去的少年时光。