白雪歌送武判官归京

作者 岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

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创作背景

岑参（约715—770年），祖籍南阳，是唐代最具代表性的边塞诗人之一。他的家世本是书香门第，曾祖、祖父、伯父皆位居宰相，然而到了他这一代，家道已然中落。为了寻求仕途，他多次参加科举，直到三十岁前后才终于中进士，此后两度出塞，在西域边疆驻守多年。

这首诗大约写于天宝十三年（754年）。彼时岑参在安西节度使封常清麾下担任判官，驻扎于今新疆轮台一带。同僚武判官接到朝廷命令，须返回长安述职，岑参特意设宴饯行，并于送别之际将这首诗赠予友人。全诗先以大雪起笔，继而描绘军营中的欢送场面，最后以目送友人消失在茫茫雪原作结，情景交融，令人动容。

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字词注释

白草 是西域特有的一种草，因其枯干后呈白色而得名。

胡天 中的“胡”泛指北方及西域一带，“胡天”即西北边疆的天空。

八月即飞雪 中的“即”字点明时间之早——内地的八月还是初秋，这里已然大雪纷飞。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开 是全诗最为人称道的名句。忽如 二字写出雪来得突然，梨花开 以春花比喻雪花，新奇而贴切。这一比喻着力写雪的洁白与美丽，而非雪的寒冷。

珠帘 指用珠串编成的帘子，多用于军帐装饰。

罗幕 是丝织的帐幕。

狐裘 是用狐狸皮制成的皮袍，是御寒的上品。

锦衾 是华丽的丝绸被子。这四个名词堆叠，写出军营物资的精良，却依然抵挡不住边塞的严寒。

角弓 是用兽角装饰弓臂的弓，为边塞将士常用之物。

不得控 意为冻得拉不开弓，控 是张弓拉弦的动作。

都护 是唐代西域地区的最高军政长官，此处是泛指，并非特指某人。

铁衣冷难着 中的着 读 zhuó，意为穿上，铠甲冻得冰凉，连穿都费劲。

瀚海 在唐代通常指今内蒙古一带的大沙漠，也有说法认为指贝加尔湖一带。

阑干 本义是栏杆，这里用来描写冰面纵横交错、凌乱的样子。

百丈冰 是夸张写法，极言冰层之厚。

愁云惨淡 写天色阴沉。

万里凝 写愁云笼罩天际，无边无际。

中军 指主帅的帐营，是军营的中心位置。

置酒饮归客 意为在中军帐中摆酒宴送别将要离去的人。

胡琴 琵琶 羌笛 都是西域流行的乐器，羌笛尤其是边塞诗中常见的意象，声音呜咽，极易勾起乡愁。

辕门 是古代军营的大门，用两辆车的辕架起来标示营门，故称辕门。

风掣红旗冻不翻 写旗帜被冻住，任凭狂风吹拂也无法飘动，一个掣 字写出风势之猛，冻不翻 写出寒气之烈。

轮台 是唐代西域重镇，位于今新疆轮台县附近，是岑参任职的地方

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读音说明

折 在“北风卷地白草折”中读 shé，是折断的意思，不要读成 zhé（折叠）或 zhē（折腾）。读错了不仅意思不对，诗句的韵律也会被破坏。

着 在“都护铁衣冷难着”中读 zhuó，是穿的意思，不要读成 zhe（语气助词）或 zháo（着火）。

衾 读 qīn，是被子的意思，这个字比较生僻，日常中很少用到，偏旁是“衣”，不要与“琴”混淆。

裘 读 qiú，是皮毛制成的衣服，“狐裘”就是狐皮大衣。这个字笔画较多，书写时注意不要少写一横。

阑干 中的阑 读 lán，意为纵横错落，不要与“烂”字混淆，两者字形相似但意义迥异。

掣 读 chè，是拉扯、牵动的意思，“风掣红旗”形容风猛烈地扯动旗帜，带有强劲的动感。

瀚 读 hàn，“瀚海”是广阔的沙漠，这个字偏旁是“氵”，不要写成“翰”（翰林的翰）。

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诗歌赏析

这首诗是岑参边塞诗中篇幅最长、艺术成就最高的作品之一，历来被视为唐代边塞诗的代表作。全诗共十八句，以送别为主线，以雪景贯穿始终，情景相互生发，浑然一体。

诗的开头两句“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”，开篇便是一片苍茫。北风呼啸，白草在风中折断，八月的边疆已然大雪纷飞。这两句以白描手法写出边塞气候的严酷，也为全诗奠定了苍凉的基调。紧接着“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，笔锋陡然一转，以梨花比喻雪花，将本是肃杀的雪景写得如诗如画，令人耳目一新。这种以乐景写苍凉之境的手法，并非掩盖寒冷，而是用一种独特的审美眼光重新打量严酷的自然环境。

中间几句从室外写到室内，从自然景象转向军营生活。珠帘、罗幕、狐裘、锦衾，这些本是御寒利器，此刻却都失去了作用；将军的角弓拉不开，都护的铁衣穿不上，极言寒气之深入骨髓。这几句并非流水账式的叙述，而是用一连串细节堆叠出极寒之境，让读者如置身其中。

“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”是全诗的转折点。冰天雪地，愁云低垂，送别的气氛在此刻变得格外沉重。然而诗人并没有就此沉溺于悲戚，而是笔锋一转，写起了中军帐里的送别宴——胡琴、琵琶、羌笛齐奏，热闹非凡。这种以热闹反衬离愁的写法，比直接倾诉悲伤更有感染力。

诗的结尾是整首诗情感最为集中之处。“轮台东门送君去，去时雪满天山路”写送别的场景，而“山回路转不见君，雪上空留马行处”则是送别之后的凝望。友人的身影消失在山路的拐弯处，眼前只剩下茫茫雪地和那一串渐渐模糊的马蹄印。一个“空”字，道尽了送别后的怅惘与不舍，是全诗情感的最高点。

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主题思想

这首诗以送别为题，却不仅仅是一首离别诗。它以雪景为主轴，将边塞的自然风貌、军旅生活与人情冷暖编织在一起，表达了诗人对友人的深厚情谊，也隐含着对边疆艰苦生活的真实体验。

送别本是伤感的，但岑参处理这一主题的方式颇为独特。他没有直白地说“我很难过”“你快回来”，而是用雪景的壮阔来承载情感，用宴席上的喧闹来衬托内心的不舍。全诗的情感并不是单一的悲伤，而是悲与壮交融、哀而不伤，这正是盛唐诗歌独有的气度。

诗末的“雪上空留马行处”是情感的留白，给读者留下了广阔的想象空间。送别之后，人走了，雪地上只剩下马蹄印，而那些印记也终将被新雪覆盖。这种虚实之间的留白，使得诗的意境远不止于一次普通的送行，而是折射出在边疆戍守的岁月中，人与人之间那种朝不保夕、聚散无常的深情。

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雪中一别，情留天山

岑参在轮台任职的那几年，与不少同僚结下了深厚的情谊。军营之中，远离故土，日子虽然艰苦，人与人之间的感情却往往比在京城时更加真挚。武判官要回京了，这对岑参来说，不只是少了一个同僚，更是少了一个可以对酌谈心的朋友。

据说那天送别时，雪下得格外大，轮台东门外白茫茫一片，连天山的轮廓都模糊了。岑参一路相送，送了又送，直到武判官的马队拐过山角、消失在视线之外，他才停下脚步。雪地里，马蹄印一串串延伸向远方，风雪中，那些印记正被新雪一点点填满。

他站在原地，不知站了多久，才缓缓转身往回走。回到帐中，他拿起笔，将这一天的所见所感写了下来，便成了这首流传千年的送别诗。有人说，这首诗之所以历久弥新，是因为它写的不只是一场送别，而是所有身处异乡、不得不目送挚友离去的人共同的心境。雪会化，马蹄印会消失，但那种“山回路转不见君”的怅然，却是人人都曾经历过的。