钱塘湖春行

作者 白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

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创作背景

白居易，字乐天，号香山居士，是唐代中期极具影响力的诗人。他的诗向来以语言平易、贴近生活著称，据说他每写完一首诗，都要读给家中老妇人听，对方听懂了才算满意。这种创作习惯使他的诗在民间广为流传，从市井百姓到文人雅士，几乎人人都能背上几句。

长庆二年（公元822年），白居易奉命出任杭州刺史，在此任职近三年。这段时间是他仕途中相对平稳的时期，远离了京城的党争与倾轧，他得以将心思更多地放在地方政务和山水之间。在任期间，他主持疏浚了城内六口古井，又修筑了一条沿湖堤坝，方便百姓出行和灌溉，这条堤坝后来被百姓称为“白堤”，沿用至今。

此诗大约作于长庆三年（公元823年）初春。彼时冬寒刚退，西湖边已有了些许春意。白居易某日骑马出游，从孤山寺北侧出发，沿湖向东而行。那一天天气晴好，湖水新涨，云层低压，早莺鸣叫，新燕衔泥，一路行来景色不断，让他深感愉悦，回去后便写下了这首《钱塘湖春行》。

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字词注释

钱塘湖　即今浙江杭州西湖，唐代称“钱塘湖”，因地处钱塘县境内而得名。西湖四周青山环抱，湖面开阔，自古便是游览胜地。

孤山寺　位于西湖孤山岛上的寺庙，四面环水，是湖中最大的岛屿。唐代此寺已是文人雅士常游之地，白居易任职杭州期间曾多次到访。

贾亭　唐代杭州刺史贾全所建的观景亭，紧靠湖岸，视野开阔。诗人以孤山寺和贾亭两处地名框定游览路线的起点，简洁而有画面感。

水面初平　湖水刚刚涨满，与两岸持平。“初”字点出春水新涨的时间感，是早春特有的景象，与盛夏水漫的景致截然不同。

云脚低　云层低垂，云的边缘几乎贴近湖面。“云脚”指云的下缘，整句写出春日晨间薄云笼罩、天地相连的朦胧气象。

早莺　春天里最先出现的黄莺。莺声婉转，历来是春天来临的信号，“早”字暗示春意初萌，莺鸟尚少。

暖树　受阳光照射而温暖的树梢。早春天气乍暖还寒，莺鸟争相停在向阳的枝头取暖鸣唱，习性使然。

新燕　刚从南方飞回的燕子。“新”字透出初至的欣喜，与“早莺”相对，共同渲染出春天刚刚开始的气氛。

啄春泥　燕子用嘴衔取湿软的泥土筑巢。“啄”字精准地写出动作的专注与细致，一个字便让燕子的形象跃然纸上。

乱花　各色野花争相开放，种类繁多，姿态各异。“乱”在此处无贬义，形容花开繁盛、色彩纷杂，令人目不暇接。

渐欲迷人眼　渐渐地让人眼花缭乱。“渐欲”两字极为微妙，说明花开尚未至盛，正在积蓄之中，是一种“将盛未盛”的状态。

浅草　刚刚萌发的细嫩草芽，还未长高，颜色嫩绿，触感柔软。

没马蹄　刚好能盖过马蹄，说明草芽虽已铺满地面，却依然低矮。“没”此处读mò，意为覆盖、淹没，不读“méi”。

行不足　走也走不够，意思是流连忘返、意犹未尽。“足”是满足、够的意思，“不足”即不够、不满足。

绿杨阴　绿色杨柳树枝投下的浓荫。春日杨柳抽芽最早，柔条垂拂，绿意最盛。

白沙堤　即今天西湖上著名的白堤，堤面铺有白沙，全长约一公里，两侧遍植桃柳，景色宜人。

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读音说明

诗中有几个字在日常中容易读错，朗读前需要特别确认。

啄（zhuó）　声母“zh”，韵母“uo”，读第四声，全拼为zhuó。这个字常被误读成zhuō（桌子的“桌”），两者声调不同，意思也完全两样，需要区分清楚。

没（mò）　“没马蹄”中的“没”读第四声mò，意为淹没、覆盖，不能读成第二声的méi（没有）。同一个字在不同语境下读音不同，古诗文中这类情况较为常见，需要结合句意判断。

堤（dī）　读第一声dī，不读tí。这个字是形声字，声旁是“是”，容易让人误读成“提”，初学者需要特别留意。

莺（yīng）　读第一声yīng，字形结构较复杂，上方是“艹”，中间是“口”，下方是“鸟”，书写时注意不要简化成“英”。

燕（yàn）　此处作名词“燕子”，读第四声yàn。若用于地名（如“燕京”“燕赵”），则读第一声yān，需根据语境加以区别。

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诗歌赏析

这首诗共四联八句，结构清晰，层次分明，从大处落笔，再细致入微，将西湖早春的气韵写得淋漓尽致。

首联“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”是全诗的起笔，交代了游览的地点与时节背景。孤山寺在北，贾亭在西，诗人以两个具体地名框定视野范围，让读者随即有了方位感。“水面初平”说的是早春湖水刚涨、与岸齐平的景象，“云脚低”写的是晨间薄云垂压、天地相接的朦胧气息。两句合在一起，渲染出一种清晨湖面上特有的湿润与宁静，还未有任何动态，却已让人感到春天的气息正悄悄弥漫开来。

颔联“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”是全诗最为生动的一联，专写春天里的动态生命。“几处”和“谁家”这两个问句用得极为精妙，没有说“处处”“家家”，而是留有余地，恰好说明春天刚刚开始，莺燕还不多见，零零落落地出现在湖边，正是早春的特点。莺鸟争抢向阳的枝头取暖，燕子忙着衔泥筑巢，两种鸟各有各的事，各有各的生气，写出了万物竞相复苏的热闹，却又不显喧嚣，恰到好处。

颈联“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄”从鸟转向花草，进一步铺陈春色。“乱花”并非说花开得杂乱无章，而是形容种类繁多、颜色纷杂，令人目不暇接；“渐欲”二字说明花开尚未至盛，正在积蓄之中。这种“将盛未盛”的状态，恰好是早春最动人的时刻，若是等到繁花怒放，反而少了那一份期待与含蓄。“浅草才能没马蹄”则轻描淡写，草芽矮矮的，刚好漫过马蹄，透出一股温柔而克制的春意。这两句一仰一俯，视角自然切换，写尽了湖边春色的层次。

尾联“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”是诗人由景入情的收束。游了一路，他说自己“最爱”的还是湖东的白沙堤，杨柳如烟，绿荫铺地，走在其中流连忘返。“行不足”三字道尽了他对西湖的深深眷恋，整首诗的情感也在此自然而然地流淌出来，没有刻意抒情，却比任何直白的表达都更令人动容。

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主题思想

这首诗通过对西湖早春湖光山色的细腻描写，抒发了诗人对自然美景的真切喜爱，以及在政务繁忙之余得以放松身心、纵情山水的愉悦心情。

白居易写这首诗时，并没有刻意说自己有多高兴，也没有用华丽的辞藻去堆砌情感，而是将感受融入景物之中，让莺鸟、燕子、野花、浅草替他说话。一个“最爱”，一个“行不足”，已经将内心的喜悦与眷恋表露无遗。这种含而不露的写法，正是古典诗歌“情景交融”手法的典范。

从更深的层面来看，这首诗也折射出白居易在杭州任职期间一种难得的平和心态。他并非一路顺遂，早年曾因直言进谏而遭到贬谪，仕途多有起伏。来到杭州后，远离了中央的政治漩涡，他反而获得了一种久违的从容。能够在繁忙的公务之余，骑马绕湖、看云看鸟、流连堤岸，这需要的不只是闲情，更是一份放得下的豁达。

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那条堤，他并不知道会叫“白堤”

如今走在杭州西湖边，白堤是最热门的游览路线之一。每逢春天，堤上桃花与柳树交替排列，粉白相间，游人如织。然而很少有人想到，这条堤的名字背后，其实藏着一段意外的因缘。

白居易在杭州任刺史期间，发现城中水利年久失修。每逢旱季，湖水蓄积不足，农田缺水，城内居民的日常用水也时常告急。他便着手整修湖堤，加固蓄水，同时疏通了城内六口古井，使湖水能够在旱季发挥更大的作用。这些工程虽然算不上惊天大事，却实实在在地改善了当地百姓的生活。

有意思的是，这条堤在白居易写《钱塘湖春行》时，还叫“白沙堤”——因为堤面铺有白色砂石而得名，与他本人没有任何关系。百姓后来将它改称“白公堤”，再简称“白堤”，是在他离任之后，为了纪念他的政绩，自发改换的叫法。

白居易本人对这件事毫不知情。他离开杭州时，写下“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”，道出了对西湖的不舍，却并没有提到自己的名字会留在那条堤上。一个人做了真心实意的事，好事的名字反过来附着在他身上，流传了一千多年，这大概是他当初骑马游湖时怎么也想不到的。

把这首《钱塘湖春行》和那句“未能抛得杭州去”放在一起读，西湖对白居易而言，便不只是一处风景，而是他人生中一段难得的安宁岁月留下的印记。