寻胡隐君
作者 高启
渡水复渡水，看花还看花。
春风江上路，不觉到君家。
创作背景
高启是明初最出色的诗人之一，他少年时便以诗闻名，才气过人，但性情疏淡，不慕仕途，与一批志同道合的朋友往来，平日以读书作诗为乐。朋友中有一位姓胡的隐士，世称“胡隐君”，早早便离开了城镇的喧嚣，隐居在远离人烟的江水一侧，以山水为伴，以耕读为业。
这首诗写的是某个春日，高启沿着江边的小路专程前去拜访这位朋友。去的路并不近，途中需要多次渡水，两岸的花也在春风里开得正盛。高启走着走着，看着看着，不知不觉便忘了路途的长短，等到回过神来，已经站在了胡隐君家的门口。
诗便是在这样的时刻写成的。它不像是精心构思之后落笔的作品，更像是那段路走完之后，自然而然留下来的一个印记——轻盈，清晰，没有一字是多余的。
高启后来在洪武年间被牵连进苏州知府魏观案，以莫须有之名被处死，年仅三十九岁。他短暂的一生留下了大量诗作，这首《寻胡隐君》是其中流传最广的一首，短短二十字，却写出了春日访友的最佳状态。
字词注释
寻 拜访，寻访。这里的“寻”不是迷路之后的四处找寻，而是主动出门、专程前往的探访，带着一种轻松的目的性——知道朋友在哪里，只是想去看看他。题目“寻胡隐君”，以行动开篇，直接点明了这首诗的由来。
胡隐君 姓胡的隐居之人。“隐君”是古人对不出仕、隐居山林者的雅称，带有敬意，也带着一种欣赏。能被友人以“隐君”相称，说明这位胡姓朋友在旁人眼中，是真正意义上的隐士，而非一时逃避现实的避世者。
渡水 渡过水流，泛指涉水或乘船过河。这里没有具体说明渡的是哪一条水，这种模糊反而更贴近走路时的真实感受——走在路上的人，不会刻意记住渡过了第几道溪流，只是走着，渡了，又渡了。
复 又，再次。“渡水复渡水”，渡了一次，又渡了一次，说明路途之中水流不止一道。“复”字看似寻常，却准确地写出了路程的曲折与绵延，也让读者感受到这段路走来是有些费力的，但走路的人浑然不觉。
看花还看花 看了一路的花，还在继续看花。“还”字在这里是“仍然”“依旧”的意思，与上一句的“复”字形成呼应——两个动作都在重复，渡水在重复，看花也在重复。整首诗的前两句节奏因此变得回环往复，读来仿佛真的走在那条一步一景的春日小路上。
春风江上路 被春风吹拂着的江边小路。这一句既点明了时节，又点明了地点，还写出了氛围，三者合而为一，铺陈出一种明亮、清爽、略带轻盈的行路感受。“春风”二字让整个画面活了起来，不是静止的江与路，而是有风在动，有温度在变。
不觉 不知不觉。这两个字是整首诗的情感核心。走路的人完全沉浸在沿途的景色里，忘了计算时间，忘了衡量距离，等到“到君家”的那一刻才忽然察觉——原来，已经到了。这种“不知不觉”，是春色太过迷人，也是对友人这处居所发自内心的向往。
君家 你的家。“君”在古代是对对方的尊称，相当于“您”，但在朋友之间使用时，带有一种亲切而不失尊重的口吻。“到君家”三字，语气平静，却让人感受到一种温暖——终于到了。
读音说明
复：“渡水复渡水”的“复”读 fù，第四声，意为“又”“再次”。日常口语中“复”字常见于“复习”“复杂”等词，读音相同，但在诗句里它是单独用作副词的，读的时候应和“渡水”连读，保持流动的节奏，不要顿挫太重，否则会破坏这两句原本回环叠进的韵律感。
还：“看花还看花”的“还”读 hái，第二声，意为“仍然”。需要注意的是，古诗中“还”字有两个常见读音：表示“仍然”时读 hái，表示“返回”“归去”时读 huán。这一句是“仍然在看花”，故读 hái，若误读成 huán，句意便会变成“看完花再回去看花”，与原意相差甚远。
觉：“不觉到君家”的“觉”读 jué，第二声，意为“察觉”“意识到”。不要读成 jiào（第四声），“睡觉”的“觉”读 jiào，而“不觉”“感觉”“觉得”中的“觉”均读 jué，两者是截然不同的用法。
这首诗读起来有一种天然的回环感，“渡水复渡水，看花还看花”两句，句式几乎完全对称，朗读时应保持缓慢而匀称的节奏，不要急促，仿佛真的踩着那条江边的路，一步一步走过去。“不觉到君家”这半句，语调可以微微放松下来，像是一声轻轻的感叹，而非一个普通句号式的陈述结尾。
诗歌赏析
这首诗只有二十个字，却把一段春日访友的路程写得清晰而有质感，读完之后，那条渡水看花的小路仿佛真的在眼前浮现出来。
“渡水复渡水，看花还看花。”开篇两句，用了一种近乎孩子气的反复。这种反复不是修辞上刻意为之的技巧，而是对行走过程中真实状态的如实描摹。走路的人，渡了一条水，又是一条水；看了一丛花，前头又是一丛花。这种反复不是单调，而是一种沉浸，说明眼前的景色值得一看再看，也说明这段路并不让人急迫，反而让人愿意慢慢走。两句合在一起，写出了一种人与自然之间极为融洽的状态。
“春风江上路”，这一句像是一个镜头的推远——前两句是近景，看的是脚边的水、眼前的花；这一句退远了，看见了整条江，看见了那条被春风拂过的路。“春风”二字，让整个画面活了起来：不只是静止的江和路，而是有风在吹，有温度在变，有那种说不清楚的春日气息在弥漫。三句合在一起，是一副完整的江南春色图，有水，有花，有风，有路。
“不觉到君家。”全诗在这最后五个字里完成了情感的落点。“不觉”是不知不觉，是忘了时间、忘了路程长短的那种全情投入；“到君家”是旅程的终点，也是整首诗的归宿。前三句铺陈的一切，都是为了最后这个“到”字——渡了那么多水，看了那么多花，走在春风里，然后，到了。结尾没有刻意的感叹，没有抒情的渲染，只是平静地说一句：到了你家。这种平静，反而显出一种极致的自然与从容。
这首诗最妙的地方，在于它的“无技巧感”。读完之后，感觉不像是在读一首精心雕琢的诗，更像是听一个朋友用轻描淡写的语气讲了一件小事：去看你，路上渡了好几次水，花开得很好，走着走着就到了。正是这种轻盈和自然，让它在历代访友题材的诗中，显得格外清新。
主题思想
这首诗写的是“访友”，但它真正传达的，比访友本身更宽阔一些。
- 友情的分量
高启去找的不是位高权重的朋友，而是一位选择隐居的人。隐士的居所，往往不在便利之处，需要多次渡水才能抵达。但高启仍然来了，而且来的方式是漫步，是看花，是“不觉”——没有赶路的焦虑，没有公务往来的目的，只是单纯地想去看看这个朋友。这种访友，本身就是一种情感的表达，无需多言，路程的长短已经说明了一切。
- 对隐逸生活的向往
诗里的胡隐君选择了一种远离喧嚣的生活方式，高启去寻访他，沿途看到的是水、是花、是春风，而不是城里的嘈杂与人事纷争。那条“江上路”，走在上面是轻盈的，不是沉重的。高启笔下这种轻盈，透露出他对这样一种生活的欣赏，甚至是一丝羡慕。
- 自然与人的融合
全诗四句，有三句都在写自然——水、花、春风、江。人在其中，并不是自然的旁观者，而是自然的一部分。走路的人浸在花和水里，“不觉”，正是因为他与周遭的一切已经融为一体，不再是抱着目的赶路的人，而是顺着春天走路的人。
读这首诗，不要急着从每一个字里挖掘隐含的政治寓意，也不要把它读成一首藏着深重感伤的作品。有时候，一首诗就是它表面上看起来的样子：一个人在春天去看朋友，路上的景色很好，走着走着就到了。这种简单，本身就是一种难得的境界。
那条路，走了不止一次
高启写这首诗的时候，大概不会想到它会被后来的人读了一遍又一遍，读了几百年。
据说高启和胡隐君之间的往来颇为密切。胡隐君隐居的地方不算好找，路上要渡几次水，春天的时候两岸花开，秋天则是另一番景象。高启去过不止一次，有时带着酒，有时什么也不带，就是去坐坐，说说话，或者什么都不说，各自看一会儿山水。
有人问高启，为何喜欢去看这个选择了隐居的朋友。高启说，去他那里，路上就已经很好了。这句话与这首诗暗合。“渡水复渡水，看花还看花”，走到朋友家之前的那段路，本身就是一段值得珍惜的时光。目的地固然重要，但有时候，去的过程，才是最难复刻的部分。
后来高启被朝廷征召，身不由己地卷入了那个时代的漩涡，最终以年轻的生命为代价离开了人世，再也没有机会去走那条春日的江边小路了。那首诗，便成了他留给那条路、留给那个隐士朋友、也留给自己的一个记号——那段渡水看花的午后，他曾经到过，曾经不觉。