饮湖上初晴后雨
作者 苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
创作背景
《饮湖上初晴后雨》写于宋神宗熙宁年间，彼时苏轼正在杭州担任通判，在这座城市前后待了将近三年。这段时光是他仕途中少见的从容岁月，政务之余，他常与友人相约游湖饮酒，西湖几乎成了他日常生活的一部分。
写这首诗的那一天，他与几位友人在湖面上的小船里把酒闲话，起初天色晴朗，阳光将湖面照得波光粼粼，开阔而明媚。午后天气骤变，雨丝无声地落下来，山头渐渐被云雾裹住，远处的轮廓若隐若现，整片湖面换了一副面孔。
同行的人或许有些扫兴，苏轼却反而更有兴致，他看着雨中的西湖，觉得这朦胧之态比方才的晴明更多了几分幽深的韵味。就是这样一个不经意的下午，让他写下了这首流传千年的小诗。
字词注释
潋滟 形容水波荡漾、闪烁着光的样子。晴日里，阳光斜照在细碎的涟漪之上，每一道波纹都像是跳动的光点，“潋滟”二字，已将这动态之美写尽。
方好 “方”字在此有“正”“恰”的意味，说的是晴天的西湖，此刻正美、恰好看。这一“方”字，带着几分心满意足的语气，不说“很好”，只说“正好”，分寸拿捏得极稳。
空蒙 描写烟雨弥漫、景物轮廓朦胧的状态。雨天水汽蒸腾，山色被薄雾遮掩，远近皆笼在一片迷离之中，像是水墨画里晕开的墨迹，边界不清，却自有一种虚实相生的美感。
亦奇 “亦”是“也”的意思，“奇”则是奇妙、奇特。这一“亦”字用得极有分量——苏轼并未说晴天好、雨天不好，而是说雨天“也”有其奇绝之处，两种景色并立，不分高下，语气平等而自然。
西子 即西施，春秋末年越国女子，是中国古代四大美人之首。相传她生于今浙江诸暨，后被献给吴王夫差，以美貌传世，其名字在汉语里几乎成了“绝色”的代称。苏轼以西施来比喻西湖，既有地域上的亲近感（浙江境内），又将西湖的美上升到了一种人格化的高度。
淡妆浓抹 轻描淡扫与浓施脂粉，是两种截然不同的妆容。此处以妆容的深浅来比喻西湖晴雨两种面貌，晴天是明媚开朗的“浓抹”，雨天是清淡朦胧的“淡妆”，这一比喻贴切而生动。
总相宜 “总”字是此句的核心，无论哪种装扮，总是合适、总是好看。这个“总”字，将整首诗的情感推到了最高点——西湖之美，是一种不择天气、不挑时机的浑然天成。
“西子”这一典故在后世影响深远，“西子湖”也因此成了西湖最广为人知的雅称之一。苏轼这首诗，可以说是给西湖立了一块永久的文学碑记。
读音说明
“潋滟”二字生僻，需留意：“潋”读 liàn，去声；“滟”读 yàn，去声。两字连读时，语气绵延拖转，与水波荡漾的意象恰相吻合。
“空蒙”的“蒙”在此处读 méng，取“朦胧、迷蒙”之义，不可读成 mēng（头疼昏沉）或 měng（蒙古的蒙）。
此诗押“i”韵，奇、宜两字一脉相承，读来悠扬流转。全诗语言明白晓畅，无通假字，整体节奏舒缓，适合反复朗读，感受其中晴雨交替的韵律变化。
“淡妆浓抹”的“抹”在此读 mǒ，意为涂抹，是第三声。日常中“抹布”的“抹”读 mā，“转弯抹角”的“抹”读 mò，三个读音含义各异，切勿混淆。
诗歌赏析
这首诗最难得的地方，在于它以极简的笔墨，同时写了两种天气、两种景色，却没有丝毫割裂感，读起来浑然一体，像是西湖在眼前缓缓展开的一幅长卷。
首句“水光潋滟晴方好”，写晴天。“潋滟”二字已将湖面写活——阳光打在细碎的波纹上，每一道涟漪都是跳动的光点，整片湖面明亮而开阔。一个“好”字，落得朴实，却分量十足，不说“极好”“甚好”，只说“方好”，带着一点刚好遇见、心中熨帖的满足感。
次句“山色空蒙雨亦奇”，场景骤转，雨来了。山色在烟雨之间变得朦胧，轮廓若隐若现，如梦如幻。苏轼没有说雨天“不好”，而是说它“奇”——奇在那种烟岚弥漫、虚实相生的灵动，是晴天里绝对见不到的景象。一个“奇”字，足见他对这雨天的真实喜爱，并非勉强接受，而是真心赞叹。
三四句则是全诗最为人称道的比喻。“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，以西施之美来譬喻西湖，这一比拟一出，西湖便不再只是一处地理意义上的湖泊，而有了生命、有了气质。西施无论素颜还是盛妆，皆是绝色；西湖无论晴天还是雨天，皆是胜景。这种浑然天成、无须修饰的美，才是最高的境界。
从写景到设喻，苏轼完成了一次从“眼中之景”到“心中之境”的跨越，全诗不过二十八字，却将西湖的神韵写得令人难以忘怀。
前两句一晴一雨，一实一虚，表面是写景的对仗，实则是苏轼处世方式的折射。他对眼前的每一种光景，都能找到其独特的美好，晴天有晴天的好，雨天有雨天的奇，从不因境况不同而失去欣赏的心——这种心态，是他一生颠沛之中始终未曾丢失的东西。
主题思想
这首诗表面写西湖，骨子里藏着一种豁达的处世态度。苏轼的一生并不平顺，几经贬谪，颠沛辗转，但他始终保有一种旁人难以企及的乐观与从容。写西湖晴雨皆美，也是在说：人生的处境无论顺逆，只要心中有欣赏的眼光，总能从中发现值得珍惜的东西。
“淡妆浓抹总相宜”这一句，在后世被反复引用，早已远超它最初的语境。人们用它来形容一切不拘形式、浑然天成的美——无论是人，是景，是文章，还是生活本身，只要底气足、根基稳，便能在任何状态下都自有风度。
从这一层看，苏轼这首写给西湖的诗，也像是他写给自己的一句话：无论身处晴天还是雨天，总能找到让人心安的那一份好。
苏轼在杭州任职期间，不仅留下了这首诗，还主持疏浚西湖、修筑长堤，那条堤至今仍在，后人称之为“苏堤”。他对这片山水的深情，不止于笔墨，也落在了实实在在的土地之上。
那个下午，雨落在湖面上
那天本来是一次普通的友人聚会。船在湖心慢慢漂着，风平浪静，几个人围坐饮酒，说些闲话，谁也没有预料到天色会说变就变。
雨来得悄然，起初只是几点细密的水珠，落在湖面上激起一圈圈小小的涟漪，远处的山头慢慢被云雾遮住，轮廓一点一点地模糊。同行的人催着掉头回岸，嫌这雨天扫了兴致。苏轼却没动，他把酒杯放下，就这么静静地看着雨中的西湖。
雨越下越密，湖面上漾起一层细碎的雾气，远山的颜色变得深沉而朦胧，不像晴天那般明亮开阔，却有一种说不清道不明的幽静之美。苏轼在心里转了一个念头——西湖在这样的天气里，竟也并不比晴天逊色，甚至多了一层晴天里见不到的奇特。
他取来纸笔，就在船上写下了这首诗。写完后，他把纸递给旁边的人，那人读到末句，忍不住笑道，东坡这“西子”，究竟是在说西湖，还是在说别的什么人？苏轼端起酒杯，只笑了笑，没有回答，眼睛仍旧望着雨中的湖面，久久没有收回。