游园不值
作者 叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
创作背景
这首诗里没有交代具体的时间与地点，叶绍翁也没有留下任何与此诗相关的自注，后人只能从诗句本身推断当日的情形。从诗里可以看出：那是一个春天，诗人打算去拜访一位隐居园林中的朋友，走到门口，轻轻扣了扣柴扉，却迟迟无人应答。或许主人出门了，或许主人就在园中，只是没有听见，总之门没有开。诗人就站在那里，等了许久，最终转身要走，却意外瞥见一枝红杏从高墙内探了出来。
叶绍翁，南宋诗人，字嗣宗，号靖逸，祖籍龙泉，寓居临安。他一生仕途并不显达，留下的诗作也不多，但这首《游园不值》却因最后两句广为流传，让后人记住了他的名字。叶绍翁与翁卷、赵师秀等人来往密切，同属晚唐体一脉，写诗注重炼字，讲究语言的精简与意境的含蓄。他在诗里喜欢捕捉日常生活中不起眼的细节，再从这些细节里引出一个意外的转折，让读者在意料之外感受到诗意的冲击。这首《游园不值》正是这种写法的典型。
扣门不遇，是古诗里极常见的题材。写访友不遇的诗，多半走向两个方向：一是失落，二是旷达。叶绍翁选择的是第三种——他没有失落，也没有刻意表现旷达，只是就地看见了一枝红杏，然后把这个画面写了下来，让读者自己去感受那种意外的惊喜与背后的道理。
叶绍翁存世的诗作不多，《游园不值》是其中流传最广的一首。这首诗之所以能在宋诗中脱颖而出，除了那句“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”本身的冲击力之外，也在于诗人用极为克制的笔墨，把一次平淡的访友未遇写成了一次有趣的相遇——遇见的不是人，而是春天。
字词注释
不值 意为没有遇到主人。“值”字在古文中有“遇见”“碰到”的意思，与现代汉语中“值得”“价值”的用法不同。“游园不值”，就是去园子里游览，却没有遇见主人。题目本身就把整件事的基本情况说清楚了。
应怜 这里的“应”字表示推测，意思是“大概是”“或许是”；“怜”字是爱惜、珍惜的意思，不是“可怜”。整句的意思是：主人大概是爱惜园中的青苔，不想让人踩踏，才没有开门。这一句是诗人的自我宽慰，用一种温和的揣测，为主人的不开门找了一个理由，语气平和，并无怨意。
屐齿 木屐底部的齿状横木，走路时会在泥土或苔藓上留下印痕。木屐在古代是一种常见的鞋履，底部有两道木齿，方便在潮湿地面行走。诗人用“屐齿印苍苔”，写的是自己踩在青苔上留下痕迹这件事，非常具体，也非常生活化。
苍苔 青苔，一种生长在阴湿地方的低等植物，颜色深绿，覆在石板或土地上，踩上去会留下痕迹。园中长苔，说明这座园子平时少有人踏入，主人也许真的不常待客，喜欢清静。
小扣 轻轻敲击。“小”字在这里是副词，修饰“扣”的动作，表示敲门的力道很轻。并不是使劲拍门，而是轻轻叩了几下，等了很久，都没有回应。
柴扉 用树枝或木条编成的简陋门扇。“柴”字点出了这扇门的材质——并非朱门大户，而是隐于园中的简朴居所。“柴扉”一词在古诗中多用于代指隐居者或田园生活的居所，在这里，也暗示了主人的生活态度。
春色满园 园中春意盎然，花木繁盛，一片春光。诗人站在门外，看不见园内的景色，但从那枝探出墙头的红杏，便能想象园内的满园春色。“满”字写出了春天的旺盛与充盈，也为下一句“关不住”做了铺垫——正因为满，才溢了出来。
关不住 这三个字是整首诗的核心转折。主人把门关上了，但春色关不住。这里的“关”字，既呼应了前文“柴扉久不开”的“关”，也构成了一种反转——门是能关上的，但春天是关不住的。
一枝红杏出墙来 一枝盛开的红杏花从高高的围墙内探出头来。这个画面是整首诗的“眼”，一切情感与哲理都从这里汇聚而来。“出墙来”三字，写的是一个动态的姿态，仿佛那枝杏花不是静静地垂在那里，而是主动地、热情地伸出了墙外，想要告诉外面的人：这里有春天。
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”后来成为广为引用的名句，“红杏出墙”也由此演变为一个成语，流传至今。这两句诗之所以能被记住，不只在于画面的生动，更在于那背后的哲理——真正旺盛的生命力，是无法被任何屏障完全阻隔的。
读音说明
屐 读 jī，第一声。这个字在现代汉语中很少单独使用，常见于“木屐”一词。“屐”字与鞋履有关。
苔 在“苍苔”中读 tái，第二声，与“台”字同音。需要注意的是，在“苔藓”一词中，“苔”也读 tái；在一些方言区有人习惯读成 tāi，但普通话中应统一读 tái 第二声。
扣 意思是“敲击”“叩”，与“叩门”的“叩”意思相近。这个字本义是“套紧”，引申出“敲击”的意思，读的时候不要读成第一声的 kōu。
扉 读 fēi，第一声，与“飞”字同音。这个字在日常生活中不常见，但在古诗文中频繁出现，专指门扇，常见搭配有“柴扉”“蓬扉”“重扉”等。初读古诗时，有人会把“扉”误读为“非”字的变体来处理，其实读音相同，只是要认清这个字的字形，不要与“扉页”的“扉”字混淆——其实是同一个字，只是一个指门，一个指书。
这首诗的朗读节奏是七言绝句的标准节奏，通常按“二二三”的方式断句。第一句“应怜／屐齿／印苍苔”，第二句“小扣／柴扉／久不开”，第三句“春色／满园／关不住”，第四句“一枝／红杏／出墙来”。读到第四句时，“出墙来”三字宜读得稍显明亮，语气轻轻上扬，与前两句略带等待和惆怅的语调形成对比，把那种意外的惊喜读出来。
诗歌赏析
这首诗只有四句，写的是一件极其日常的小事：去拜访朋友，朋友不在，门没开，等候的片刻看见了一枝红杏。就是这么一件事，叶绍翁写了四句，却让人读完之后久久不忘。
前两句设置了一个有些尴尬的处境。“应怜屐齿印苍苔”，诗人猜测主人之所以不开门，或许是不想让来客踩坏园中的青苔。这是一个细腻的细节——诗人没有抱怨主人不热情，而是替他想了一个理由，语气里带着几分温和的自嘲。“小扣柴扉久不开”，这句话看起来很简单，但“小扣”和“久不开”放在一起，营造出了一种独特的沉默感——那种轻轻敲了几下、然后静静等待、却始终没有回音的感觉，有点孤单，有点失落，但又不至于沮丧。
然而第三、四句来了一个转折，而且是一个让人意想不到的转折。诗人没有说“我扫兴回去了”，也没有说“园中的景色想必很美，可惜无缘得见”，他只是说：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”门是关着的，但那枝红杏自己探了出来。它不需要任何人的允许，也不需要门开着，就这么出来了，把园子里的春天带到了墙外。
这首诗还有一个值得注意的地方：它写的是“不值”，也就是访友未遇，这本是一个遗憾的情境。但读完全诗，你会发现遗憾几乎感受不到，留下印象的只有那枝探出墙来的红杏，和它带来的那种生机勃勃的惊喜。诗人用一种温和、轻盈的笔调，把失落转化成了发现，把遗憾转化成了意趣。这种转化，才是这首诗真正动人的地方。
这首诗最精妙的地方，在于“关”字的双重呼应。前有“柴扉久不开”的关门不遇，后有“关不住”的反转，两个“关”字形成了一组结构上的对比：人能关住门，但关不住春天。这种用字上的回环，不是刻意为之的文字游戏，而是在短短四句之内，用最经济的方式完成了情绪的反转，读来浑然天成。
主题思想
这首诗表面上写访友不遇，实则是一首写春天、写生命力的诗。叶绍翁站在园门外，没能进去，却从那枝探出墙头的红杏里，看见了一种无法被关住的力量。
- 意外的相遇
诗人本来是去见朋友的，结果没见到，却在等候的片刻，见到了那枝红杏。这种“失之东隅，收之桑榆”的结构，在古诗中并不罕见，但叶绍翁处理得特别自然。他没有刻意去渲染那种“意外之喜”，只是平静地把那个画面呈现出来，让读者自己去感受其中的惊喜。
- 生命力的哲理
“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”这两句，在字面之外，承载了一个简单而深刻的道理：真正旺盛的东西，是压不住、藏不住的。春天关在园子里，关不住；红杏长在墙内，挡不住。那种向上的、向外的力量，总会找到一个出口。
- 顺其自然的姿态
这首诗里没有愤愤不平，也没有自怜自伤。主人没开门，诗人就在门外站了一会儿，然后看见了红杏，于是写了这首诗。整个过程里有一种随遇而安的态度——不执着于原本的目的，却在意外中得到了另一种收获。这种处世姿态，读来令人心生共鸣。
后人读“红杏出墙”，有时会把这两句诗与男女私情的语境联系起来，但这并非这首诗的本意。叶绍翁写的是春天的红杏，写的是生命力无法被拘束这件事。用诗歌本身的语境去读，往往比用后来衍生出的成语含义更能贴近诗人当时的心境。
一枝红杏，如何走出了这首诗
“红杏出墙”这个说法流传到今天，已经有了和原诗截然不同的含义。但它最初只是叶绍翁诗里一个写春天的画面，是怎么一步步走到现在这个意思的，倒是一段有趣的语言公案。
这要从宋代的另一首词说起。宋人张良臣有一首《偷声木兰花》，其中有句“一段好春藏不住，粉墙斜露杏花梢”，写的也是杏花探出墙头的景象，用来比喻春意难藏。这与叶绍翁的诗用的是相近的意象，但方向不同——张良臣那首词里，用墙里藏着的春色来暗喻闺中女子，带了一层情感上的联想。
叶绍翁这首诗写的是纯粹的自然景物，但因为“出墙”的意象实在鲜明，后世在引用时，有时会混入那层从张词衍生出来的联想，久而久之，“红杏出墙”便在通俗语境里有了另一套含义。
这件事本身颇有意思：一个词语或意象，在原作里有着清晰的所指，但随着时间推移，它被越来越多的人引用、改写、挪用，意思便渐渐发生了漂移。最终，很多人只记得“红杏出墙”这四个字的通俗含义，反而不记得它最初来自一首写春游访友的小诗。
叶绍翁大约不会想到，他在一次扫兴的访友途中随手写下的那枝红杏，后来会经历这样一段漫长的旅程，走进了汉语成语的系谱里，又走进了与原诗毫不相干的日常语境中。好的句子，有时候命运就是这样——它会从作者手里出走，在漫长的时间里自顾自地活着，活出和当初完全不同的样子来。