梦回繁华
作者 毛宁
北宋时期，商业手工业迅速发展，城市布局打破了坊与市的严格界限，出现空前的繁荣局面。北宋汴梁商业繁盛，除贵族聚集外，还住有大量的商人、手工业者和市民，城市的文化生活也十分活跃。由此，绘画的题材范围在反映现实生活方面得到了极大的拓展，从唐代以描绘重大历史事件和贵族生活为主，扩展到描绘城乡市井平民生活的各个方面。张择端的《清明上河图》便是北宋风俗画作品中最具代表性的一幅。
张择端主要活动于北宋末年至南宋初年，生卒年不详，山东东武人，字正道，又字文友，幼读书游学于汴京，徽宗朝进入翰林，据张著题跋，后习绘画，擅长界画，工舟车、人物、市街、城郭，自成一家。除《清明上河图》外，还有《西湖争标图》相传为他所画。据后代文人考订，《清明上河图》可能作于政和至宣和年间，那正是北宋统治者在覆灭之前大造盛世假象、以此掩盖内忧外患的时期。建炎之后，南渡的北宋遗民怀念故土，在他们眼中，这副图卷必有其特殊的意义，正是他们回首故土、梦回繁华的写照。透过此一观念来审视这副千古名作，我们会发觉那隐藏于繁华背后的心情。
张择端画的《清明上河图》，绢本，设色，纵24.8厘米，横528.7厘米。作品描绘了京城汴梁从城郊、汴河到城内街市的繁华景象。整个长卷犹如一部乐章，有慢板、柔板，逐渐进入快板、紧板，转而进入尾声，留下无尽的回味。
画面开卷处描绘的是汴京近郊的风光，疏林薄雾，农舍田畴，春寒料峭，赶集的乡人驱赶着往城内送炭的毛驴驮队。在进入大道的岔道上，是众多仆从簇拥的轿乘队伍，从插满柳枝的轿顶可知是踏青扫墓归来的权贵，近处小路上骑驴而行的则是长途跋涉的行旅。树木新发的枝芽，调节了画面的色彩和疏密，表现出北国早春的气息。
画面中段是汴河两岸的繁华情景。汴河是当时南北交通的孔道，也是北宋王朝国家漕运的枢纽。巨大的漕船，舳舻相接，忙碌的船工从停泊在河边的粮船上卸下沉重的粮包，纤夫们拖着船，逆水行驶，一片繁忙景象。汴河上有一座规模宏敞的拱桥，其桥无柱，以巨木虚架而成，结构精美，宛如飞虹。桥的两端紧连着街市，车水马龙，热闹非凡。一艘准备驶过拱桥的巨大漕船的细节描绘，一直为人们所称道：船正在放倒桅杆准备过桥，船夫们呼唤叫喊，握篙盘索，桥上呼应相接，岸边挥臂助阵，过往行人聚集在桥头围观，而那些赶脚、推车、挑担的人们却无暇一顾，这紧张的一幕成为全画的一个高潮。
后段描写汴梁市区的街道。在高大雄伟的城楼两侧，街道纵横，房屋林立，茶坊、酒肆、脚店、肉铺、寺观、公厕等一应俱全。各类店铺经营着罗锦布匹、沉檀香料、香烛纸马，另有医药门诊、大车修理、看相算命、修面整容，应有尽有。街上，行人摩肩接踵，络绎不绝，士农工商、男女老少、各行各业，无所不备。
《清明上河图》采用了中国传统绘画特有的手卷形式，以移动的视点摄取对象，全图内容庞大，却繁而不乱，长而不冗，段落清晰，结构严谨。画中人物有五百多个，形态各异，采用兼工带写的手法，线条遒劲，笔法灵动，有别于一般的界画。《清明上河图》是一幅写实性很强的作品，画中所绘景物，与文献中有关汴梁的记载基本一致。《东京梦华录》中所记述的街巷、酒楼、饮食果子，以及“天晓诸人入市”“诸色杂卖”等，都能在这画面中找到生动的图释。画中的“孙阳店”“脚店”等，与《东京梦华录》中所记载的“曹婆婆肉饼”“正店七十二户……其余皆谓之脚店”等，无有不符。画面细节的刻画也十分真实，如桥梁的结构，车马的样式，人物的衣冠服饰，各行各业人员的活动，皆细致入微。它不是一般热闹场面的记录，而是通过对各阶层人物活动的生动描绘，深刻地揭示出这一特定历史时期的社会生活状况。画中丰富的内容，有着文字无法取代的历史价值，在艺术表现的同时，也是为十二世纪中国城市的生活状况留下的重要形象资料。
字词注释
坊与市 坊是古代城市中划定的居民居住区域，市则是专门进行商品交易的场所。唐代城市对两者有严格区隔，居民不得随意在坊内经商，商业活动被限定在特定的市区内。北宋时期这一界限逐渐打破，商铺随街开设，是城市经济形态的一次重要变革。
界画 中国传统绘画的一个分支，以建筑、舟车、桥梁等人工构造为主要描绘对象，作画时常借助界尺辅助勾勒直线，以求线条准确规整。张择端擅长界画，这也是他能够精细再现汴梁街市与拱桥结构的重要技术基础。
题跋 写在书画、典籍前后的文字统称题跋。写在作品正文前面的叫“题”，写在后面的叫“跋”。题跋一般由收藏者、观赏者或后来的鉴定者撰写，内容包括创作经过、人物评价、鉴定意见等，是研究古代书画的重要参考资料。
漕运 古代利用水道运输粮食及物资的制度，主要指将南方的粮食经运河输送至北方京城的水上运输体系。北宋都城汴梁地处中原，高度依赖漕运供应，汴河便是这一体系中最核心的水道，每年南来北往的漕船络绎不绝。
枢纽 事物运转的关键部分或连接中心，比喻处于核心地位、起着连通调度作用的节点。文中称汴河为“漕运的枢纽”，说明它不只是一条普通河道，而是整个北宋物资调配体系中不可或缺的命脉所在。
舳舻相接 舳是船尾，舻是船头，舳舻相接形容船只首尾相连、密集停靠，数量众多。文中用此词描绘汴河上漕船云集的壮观景象，以凝练的文言词汇勾勒出水上交通的繁忙程度。
宏敞 宽广而高大，多形容建筑或场所气势开阔。文中用来描述汴河上那座拱桥的规模，说明其体量相当可观，并非普通的小型桥梁，而是一座足以容纳大型漕船通过的宏伟构筑。
摩肩接踵 肩膀挨着肩膀，脚跟紧接脚跟，形容人群极为拥挤密集。文中描绘汴梁市区街道上的行人状态，以此四字词语极为精准地传递出人流涌动、熙来攘往的热闹氛围，语言简洁而画面感强烈。
遒劲 形容笔力雄健有力，刚劲而富有弹性，多用于评价书法或绘画的线条质量。文中用“线条遒劲”来描述《清明上河图》的笔墨特点，说明张择端的绘画线条并非纤细柔弱，而是带有一种内在的力度与张力。
繁而不乱 内容丰富繁复，但整体秩序井然，不显凌乱。文中以此形容《清明上河图》长达五米有余的画卷，虽然人物超过五百、场景纷繁，却因结构安排得当而浑然一体，体现了张择端极高的构图组织能力。
作者简介
毛宁，当代中国美术史学者与艺术评论家，长期从事中国古代绘画史的研究与教学工作，尤其对宋代风俗画有深入的学术积累。其文章注重将严谨的史学考证与通俗流畅的语言表达相结合，善于从历史语境出发解读画作的深层意涵，力求让普通读者也能感受到古代绘画背后的文化温度。
《梦回繁华》是毛宁为介绍《清明上河图》这一传世名作而撰写的一篇鉴赏性说明文，文章不止于对画面内容的平铺直叙，更试图还原北宋遗民在历史变局中寄托于这幅图卷的复杂情感，使读者在了解绘画本体的同时，也能触碰到那个时代的精神脉动。
创作背景
《清明上河图》约作于北宋政和至宣和年间，彼时北宋王朝表面上歌舞升平，实则已深陷外有金人虎视、内有积弊丛生的困局。不久之后，靖康之变爆发，北宋覆亡，大批士人与百姓随朝廷南渡，从此与故土永隔。
在南渡遗民的心目中，《清明上河图》所描绘的汴梁盛景早已成为一个遥不可及的梦境。每当展卷细观，那喧嚣的街市、繁忙的汴河、人来人往的桥头，都会唤起对故国的深切思念。正是在这样的背景下，这幅画卷被一代代人珍视传藏，其意义也早已超越了单纯的艺术欣赏，成为北宋文明的一份集体记忆。
毛宁在文章中以“梦回繁华”为题，正是点出了这幅画作在历史情感层面的独特价值——它既是对北宋盛世的真实记录，也是南渡遗民心中那座再也回不去的繁华之城。
《清明上河图》现藏于北京故宫博物院，是中国十大传世名画之一。画卷全长528.7厘米，以写实手法再现了北宋汴梁的城市面貌，被誉为“中国绘画史上的里程碑”，也是研究宋代社会生活的第一手图像资料。
整体感知
本文是一篇鉴赏性说明文，说明对象是北宋画家张择端的传世名作《清明上河图》。文章并非单纯罗列画面内容，而是将画作的介绍置于具体的历史背景之中，使读者在了解图卷面貌的同时，也能感受到它在历史上所承载的情感分量。
全文大体分为三个层次。第一层交代北宋社会背景与画作产生的历史土壤，引出张择端其人及《清明上河图》的创作时间与历史意义；第二层详细描述画卷的整体规格与三段式画面内容，从近郊风光到汴河繁忙，再到市区街道，由外至内，层层推进；第三层则从艺术技法与历史价值两个角度对画作进行总体评价，点明此图不仅是艺术珍品，更是十二世纪中国城市生活的重要图像档案。
文章的写作逻辑是“背景铺垫→内容描述→价值总结”，这种由外到内、由表及里的安排，使读者既能看清画面，又能理解画作背后更深的历史情感。阅读时要注意作者始终没有忘记点题——“梦回繁华”四个字贯穿全篇，是理解这篇文章的关键线索。
文章结构
本文的结构安排体现了说明文由整体到局部、由内容到价值的写作逻辑。
文章开头先交代时代背景，说明北宋商业文化的繁荣催生了以市井生活为题材的风俗画，为《清明上河图》的出现提供了历史依据。接着介绍张择端的生平与画作的创作时间，并点出遗民视角赋予这幅画的特殊意涵。这一部分是理解全文感情基调的关键，读者若跳过这一段直接看画面描述，便会错失文章最深沉的情感层次。
中间部分是全文的主体，作者先以简短的文字交代画作的尺寸规格，再以“整个长卷犹如一部乐章”作为总领，将画面的节奏变化比喻为音乐的起伏，然后按照近郊、汴河、市区三段依次铺展，条理分明，不见重叠。
文章末段转向艺术与史学评价，指出《清明上河图》在技法上的独到之处，以及与文献记载相互印证的写实价值，将这幅画的意义从“好看的画”提升到“历史的见证”这一层面，收束有力。
说明方法
说明文为了把对象介绍得清晰可信，往往需要综合运用多种说明方法。本文在描述《清明上河图》时，恰当地使用了以下几种常见手法。
打比方
文章以“整个长卷犹如一部乐章，有慢板、柔板，逐渐进入快板、紧板，转而进入尾声”来描述画卷的整体节奏，将视觉艺术比拟为听觉艺术，极为生动地传达出画面张弛有度、起伏递进的结构感。又以“宛如飞虹”来形容汴河上那座拱桥，将建筑之美以自然景象作比，读来既形象又富有诗意。
列数字
文中明确指出《清明上河图》的具体规格：“纵24.8厘米，横528.7厘米”，用精确的数字直观呈现出画卷的尺寸特征。尤其是横向长达五百余厘米这一数据，帮助读者切实感受到这幅手卷的体量之大，远非普通装裱画作可比。此外，“画中人物有五百多个”这一数字，也从另一个维度说明了画面内容的丰富程度。
引用
文章引用《东京梦华录》的记载，将书中对汴梁街巷、酒楼、饮食的文字描述与《清明上河图》的画面内容一一对应，以文献佐证图像，使读者相信画中景物并非画家凭空想象，而是对真实历史场景的如实再现。这种以文献印证画作的方式，大大增强了说明的可信度。
举例子
在描述市区街道时，作者列举了茶坊、酒肆、脚店、肉铺、寺观、公厕等各类商铺，又点出医药门诊、大车修理、看相算命、修面整容等行业，以具体的店铺种类来说明汴梁市区的繁华程度，比单纯说“商业发达”要直观得多，读者仿佛随着画卷游历了一遭北宋的城市街头。
一篇说明文往往不依赖单一手法，而是根据内容需要灵活搭配。本文用打比方营造画面感，用列数字体现严谨，用引用增添可信度，用举例子使描述具体，几种方法各司其职，共同服务于让读者“读文如观画”这一核心目标。
语言特点
说明文的语言通常要求准确严谨，但本文在准确的基础上，还展现出相当的文学性与画面感，这与文章兼具说明与鉴赏的双重性质密切相关。
本文语言的准确性，首先体现在对事实的谨慎表述上。文章说《清明上河图》“可能作于政和至宣和年间”，用“可能”一词说明这是基于现有考据的推断，而非确凿定论，措辞实事求是。在介绍画作的历史价值时，作者说“画中所绘景物，与文献中有关汴梁的记载基本一致”，“基本”二字点出两者并非完全吻合，表达上留有余地，不夸大也不缩小，体现了严谨的学术态度。
本文语言的生动性，则集中体现在画面描述部分。以“疏林薄雾，农舍田畴，春寒料峭”描绘开卷处的近郊风光，短短十二字，季节、气候、景物俱全，简洁而富有画意。“船夫们呼唤叫喊，握篙盘索，桥上呼应相接，岸边挥臂助阵”一句，连续使用动词短语，节奏急促，将过桥时那幕紧张热烈的场景描摹得如临其境。
准确是说明文语言的底线，生动则是在此之上的追求。本文之所以读来不枯燥，正在于作者懂得在交代史实与数据的同时，用文学性的语言调节节奏，让读者在获取知识的过程中也能感受到语言本身的魅力。
本章练习
选择题
- 本文的说明对象是什么？
A. 北宋的商业经济
B. 张择端的生平经历
C. 《清明上河图》这幅画作
D. 《东京梦华录》的内容
- 文章以“整个长卷犹如一部乐章，有慢板、柔板，逐渐进入快板、紧板”来描述《清明上河图》，这里运用的说明方法是？
A. 举例子
B. 打比方
C. 列数字
D. 作比较
- 文章描述《清明上河图》画面时，按照怎样的空间顺序展开？
A. 从城内到城外，由中心到边缘
B. 从近郊到汴河，再到市区街道，由外至内
C. 从汴河到近郊，再到市区，顺序随机
D. 从市区到近郊，由繁到简
- 文中说《清明上河图》“可能作于政和至宣和年间”，“可能”一词的作用是？
A. 说明作者对这段历史不够了解
B. 表示作者的谦虚，实际上完全可以确定
C. 体现说明语言的准确性，表明这是推断而非确凿定论
D. 为了使语言更加生动活泼
阅读理解题
- 文章为什么以“梦回繁华”为题，而不直接以《清明上河图》命名？请结合文章内容简要说明。
- 作者说《清明上河图》“不是一般热闹场面的记录”，请结合文章内容，说说这幅画的价值究竟体现在哪些方面。